作家楊双子與譯者金翎以《臺灣漫遊錄》榮獲 2026 年英國「國際布克獎」，不僅刷新台灣文學紀錄，更讓幕後推手——英國獨立出版社 And Other Stories 創下連續兩年摘下該大獎的罕見紀錄。 譯者金翎於得獎致詞時透露，英譯本之所以歷經波折，核心關鍵就在於對「譯者名字放上書封」的理念堅持。 「我要感謝我們的出版社：Graywolf Press，特別是大膽的Yuka Igarashi，以及敬愛的英國出版社 And Other Stories，是我們在英國的家。美國與英國版本之間之所以間隔這麼久，是因為我們找不到願意將譯者名字放在書封上的英國出版社，直到And Other Stories 挺身而出。」 — ▌放棄倫敦大廠，選擇社企挺身 《臺灣漫遊錄》在洽談英國版權之初，原本最早接觸的是一家位於倫敦、歷史悠久且規模龐大的翻譯文學出版社。然而，該大廠慣例「不將譯者姓名印在書封上」。 基於對譯者專業的尊重，作者楊双子、春山出版以及負責海外授權的美國 Graywolf Press 出版社一致決定放棄與該大廠簽約。隨後，由總部位於雪菲爾（Sheffield）的獨立出版社 And Other Stories 挺身而出，承諾將譯者金翎的名字列於書封，這才順利取得版權，並進一步讓該書成功闖入布克獎評選資格。 ▌ 連續兩年摘冠！非營利小型出版社屢創驚奇 成立於 2009 年的 And Other Stories 是一家非營利社會企業。該出版社近年在國際文學舞台表現極為亮眼，曾於 2012、2022、2023 年屢次入圍曼布克獎（國際布克獎前身）之長、短名單。 2025 年得獎作： 印度作家巴努・穆斯塔克（Banu Mustaq）以康納達語寫作、迪帕・巴斯蒂（Deepa Bhasthi）翻譯的《心燈》（Heart Lamp）。 2026 年得獎作： 楊双子著、金翎翻譯的《臺灣漫遊錄》。 除了連續兩年抱回布克國際獎，該出版社亦於今年 5 月 11 日榮獲由英國出版產業媒體《The Bookseller》主辦的不列顛圖書獎（British Book Awards）「年度小型出版社獎」，營運實力備受肯定。 ▌ 讀者俱樂部與訂閱制：打破大集團壟斷的社企模式 And Other Stories 採用獨特的社會企業模式營運，其利潤不分配給股東，而是全數重新投入出版社經營與提升譯者待遇。其核心商業模式包含： 多元語言讀者俱樂部 (Reader’s Group)： 讓讀者以語言分群，自發組織線上或線下文學閱讀，出版社從中收集市場意見作為編輯部選書參考。 搶先訂閱制 (Subscription)： 類似眾籌概念，訂閱者可搶先讀到新書，提供穩定的現金流。 春山出版總編輯莊瑞琳於社群分享指出，這套模式已在市場驗證成功。去年得獎作《心燈》已累積 3 萬 5,000 冊銷量，今年《臺灣漫遊錄》在英國的銷量也迅速突破 1 萬冊。在大出版集團壟斷的國際市場中，And Other Stories 成功為獨立出版與文化平權走出一條全新道路。 — 《臺灣漫遊錄》的國際成功，不僅是台灣故事的勝利，也是「尊重譯者」與「社會企業出版模式」的共同勝利。And Other Stories 用實績證明了，不向商業大廠的妥協、善待共同創作者（譯者），非營利機構同樣能做出名利雙收的世界級產值。 圖片來源：And Other Stories

《臺灣漫遊錄》日前榮獲 2026 年英國「國際布克獎」後，隨即在海內外書市引發現象級搶購狂潮，全台各大書店與網路通路紛紛傳出斷貨，堪稱當代「台灣紙貴」。 為因應供不應求的盛況，台灣春山出版社已緊急三度加印共 7 萬本，海外版權代理也接獲多國出版社積極詢問授權。 — ▌ 全台大缺書！通路銷售力道超越諾貝爾獎 得獎效應強烈衝擊通路，目前博客來、誠品、金石堂及讀冊生活等主流網路書店，皆顯示「無庫存」或「再刷中」。春山出版總編輯莊瑞琳透露，本次《臺灣漫遊錄》獲獎帶動的銷售力道，經通路證實「已超越當年韓江獲諾貝爾文學獎時的風潮」。 目前該書在台灣的總印量已累計達 11 萬本。除了台灣緊急加印 7 萬本外，英國獨立出版社 And Other Stories 也宣布加印 1 萬 6,000 本，日本中央公論新社則加印 1 萬本。甚至連楊双子過往的其他著作，也同步帶動全面再刷。 ▌ 24國語系版權各具巧思，英美日韓包裝在地化 《臺灣漫遊錄》在獲獎前便深受國際出版界青睞，至今已售出 24 國版權。各國譯本封面皆配合當地文化進行獨特設計： 美國版 (Graywolf Press)： 2024 年奪得美國國家圖書獎翻譯文學大獎，被《紐約時報》評為「如俄羅斯套娃般的多重敘事」。 英國版 (And Other Stories)： 因出版社支持「將譯者金翎之名放上書封」而開啟布克獎的奪冠之路。 澳洲版 (Scribe Publications)： 獨家採用台灣攝影師鄧南光 1930 年代的經典攝影作品作為封面。 日本版 (中央公論新社)： 曾獲第 10 屆日本翻譯大賞首獎，封面融合了故事起點「舊台中火車站」的立面圖。 韓國版 (마티스블루)： 特別將書名直譯為《1938年台灣旅行記》，以便韓國讀者快速連結日本殖民時代背景。 芬蘭版 (Aula & Co)： 譯者勞諾（Rauno Sainio）坦言，要從中文裡還原「偽日文小說」的食物與語境，是職業生涯最大挑戰。 ▌ 台文版回歸歷史語境：高屏優勢腔為基礎 在讀者長期「敲碗」與時代需求的推動下，春山出版正式宣布將推出「台文版」《臺灣漫遊錄》，由台語詩人温若喬翻譯、「等路」作者洪明道審訂。 譯者温若喬指出，這部作品書寫的時代背景，正是台語最活躍的環境。將其翻成台文，不僅是工具性的翻譯，更是讓故事「回到它原有的語境」。儘管面對書中刻意製造的「日語翻譯腔」以及時代腔調的取捨考驗，團隊目前規劃以當代「高屏優勢腔」為翻譯基礎，致力讓台灣讀者透過本土語言閱讀這部世界級的本土經典。 — 《臺灣漫遊錄》再刷數據 出版地區 出版社 本次緊急加印量 備註 / 歷史紀錄 台灣 春山出版 70,000 冊 總印量達 11 萬冊，布克國際獎得主 英國 And Other Stories 16,000 冊 堅持譯者列名書封，取得布克獎評選資格 日本 中央公論新社 10,000 冊 榮獲第 10 屆日本翻譯大賞首獎 美國 Graywolf Press — 榮獲 2024 美國國家圖書獎翻譯文學獎 — 過去在台灣造成「紙貴」缺書效應的，多為國外翻譯大作；這次由本土作家楊双子親手打破紀錄，展現出台灣驚人的文化與市場回饋力道。沒買到書的讀者不用急，出版社承諾 5 月 28 日起就會陸續出貨，這場全民文學運動才剛開始！

「想要我的財寶嗎？想要的話可以全部給你。去找吧！我把所有的財寶都放在那裡了。」 那個讓全球無數漫迷熱血沸騰了近三十年、至今仍在編織冒險史詩的男人——尾田榮一郎老師，要為大家送上最頂級的「大祕寶」了！ 自 1997 年在《週刊少年 Jump》連載至今，單行本已破百冊的《航海王》，無疑是跨越世代的集體記憶。聽搖滾看伍佰，看熱血王道漫畫必看《航海王》。在尾田老師筆下那片澄清的海域與文字間，我們見證了夢想的狂熱與草帽一行人最初的激盪。這次東立出版社推出的「東海篇」紀念書盒版，不僅是一套漫畫的重製，更是一場將青春記憶重新編整、全面拆解與治癒的視覺盛宴。 — 本次紀念書盒版採用「完全受注生產」模式，預購時間為 2026 年 5 月 22 日至 6 月 7 日。東立出版社依照日版《ONE PIECE 第一部 EP1 BOX・東の海》的篇章架構，預計規劃推出十盒，一路延伸至「和之國」篇章。這是一次對《航海王》創作奧義的全面檢視，讓讀者在移動不止的時間裡，看見那位以創作對抗人生的青年，最初是如何在時間裡活著。 相較於日版，這次的台灣限定規格更像是一件供在書架上的藝術品。設計團隊精心研擬，將解釋權完全讓渡給觸覺與視覺： 書盒工藝： 重新以特殊工藝打造，在光線下呈現如真實海洋般波浪的光澤與觸感。 經典書衣： 內含的 12 本「東海篇」單行本，書衣全部以炫亮紙張重新設計，讓沉甸甸的紙張質感回歸收藏本質。 限定特典： 特別收錄 5 張經典畫卡，嚴選厚磅數高級美術紙，圖面更是特地申請尾田榮一郎老師早期的珍貴雜誌彩圖，帶領讀者走回最初的創作「現場」。 — ※ 溫馨提醒： 本商品為完全受注生產，限時預購至 2026/06/07 為止，預計於 2026/07 下旬陸續出貨。 圖片來源：東立出版

繼《鬼地方》陸續翻譯成英、德、日、韓等多國語言後，捷克風車出版社（Větrné mlýny）於今年正式推出捷克文版，並邀請作者陳思宏前往布爾諾駐村一個月。 陳思宏此行不僅扮演文化大使，更深入當地非對外開放的場所，為即將於年內完成的「布爾諾背景」新小說汲取靈感。 — ▌台式喪禮「脫衣舞」震撼捷克讀者 陳思宏在巡迴演講中觀察到，台灣特有的民俗與宮廟文化對歐洲讀者而言是全新的風景。當他朗讀小說中描述 70、80 年代彰化鄉下喪禮出現「脫衣舞」的橋段時，引起現場熱烈討論。 他指出，對於捷克人來說「鬼」不見得代表恐懼，而台灣那種在相對保守年代中產生的怪誕民俗，反而展現了台灣文學中深厚的在地性與張力。 ▌深入法醫中心與現代主義火葬場 不同於一般觀光行程，陳思宏的新小說將主題聚焦於「死亡」。在駐村期間，他獲准進入平時不對外開放的摩拉維亞法醫鑑定中心，觀察處理非自然死亡案件的環境。 此外，他也造訪了名聞遐邇的「布爾諾火葬場」（Brno Crematorium）。這座由建築師維斯納設計的建築，是中歐現代主義與功能主義的代表作。陳思宏認為，這種深度體驗在地的「地方書寫」，正是作家駐村的核心精神。 — 陳思宏的魅力在於他總能把最私密的「鬼地方」寫成普世的鄉愁。看著他從永靖的宮廟信仰走到捷克的火葬場，這不僅是題材的翻新，更是台灣作家主動介入異國地景的體現。 當文學作品帶動「文學觀光」，那種從虛構文字跨越到實體地景的感動，正是推動文化交流最強大的力量。讓我們期待年底那本「捷克風味」的死亡書寫，看陳思宏如何再次顛覆我們對生死的想像。 圖片來源：中央社

第 31 屆布拉格國際書展（Book World Prague）於 5 月 14 日至 17 日舉行。 台灣麋鹿出版社（Mi:Lu Publishing）特別邀請作家吳明益與廖鴻基出席，分享其捷克文版譯作《複眼人》（Muž s fasetovýma očima）與《魚夢魚》（Rybí snění），透過自然書寫與海洋視角，向中歐讀者展現台灣文學的多元面貌。 — ▌吳明益：透過自然書寫，重新定義台灣 吳明益受訪時指出，歐洲市場是由無數風格各異的「小市場」組成，進入的契機往往仰賴對台灣文學有熱忱的翻譯者或出版社。他觀察到，許多捷克讀者原先對台灣的印象較為模糊，但透過小說中關於原住民文化與獨特自然地景的描繪，開始看見台灣作為獨立文化主體的樣貌。 他也分享了有趣的國際觀察：北歐讀者因擁有深厚的航海傳統，對海洋有直觀理解；而台灣雖為海島，卻因歷史上的「海禁」政策，使得人民與海洋的關係帶有一種矛盾與疏離感。這種「似是而非」的海洋國家特質，成為作品在不同文化碰撞時的獨特切入點。 ▌廖鴻基：從甲板到筆尖，書寫海島的憂患與夢境 身兼漁夫與作家身分的廖鴻基，此次帶來捷克文新書《魚夢魚》。該作集結了 52 篇關於魚類的短篇故事，將其在海上的深刻記憶轉化為文學。廖鴻基強調，台灣擁有得天獨厚的海洋資源，但大眾對海洋的理解與尊重仍有待提升。 他感性表示，海洋是一塊持續耕耘的園地，「只要能出海多久，我就寫作多久」。對於能在內陸國家捷克介紹台灣的海洋文化，他感到非常榮幸。 — 由於捷克為內陸國家，書中對海洋與漁民生活的細膩描寫，對當地讀者產生了巨大的吸引力。捷克讀者 Tereza 表示，海洋在台灣文學作品中常象徵「自由與開放」，這類題材對於不臨海的捷克人來說，具有一種如童話般的神秘感與啟發性。 透過「台灣文化光點計畫」的持續推動，台灣文學正逐漸從單點的翻譯轉向深度的文化互動。在布拉格書展中，我們看見文學如何填補地理的空白，讓「海島台灣」的意象在內陸中歐生根發芽。 圖片來源：中央社

全球漫畫界最高殿堂「艾斯納獎」日前公布 2026 年提名名單，臺灣漫畫家常勝以《閻鐵花》一舉入圍 「最佳亞洲作品美國版」（Best U.S. Edition of International Material–Asia）與個人獎項 「最佳編繪獎」（Best Writer/Artist）。 常勝不僅成為首位達成雙項入圍紀錄的臺灣漫畫家，更向世界證明臺灣漫畫具備與 DC、Marvel 等一線創作者並肩的實力。 — ▌ 京劇女伶化身超級英雄 《閻鐵花》由臺灣大辣出版(大塊文化子品牌)發行，並由英國 TITAN MANGA 引進北美市場。故事敘述一場滅門血案後的倖存者閻鐵花，身披傳統京劇戲服、臉畫華麗面譜，在現代台北化身擁有超能力的超級英雄，展開一場跨越三十年的復仇與自我救贖。這部作品最令評審驚艷的，莫過於將「傳統京劇」與「科幻英雄」這兩種截然不同的元素完美結合。常勝以細膩寫實且極具視覺衝擊力的畫風，在眾多日、韓漫畫中脫穎而出，將東方美學推向了國際敘事的高度。 ▌ 從臺灣金漫獎到聖地牙哥動漫展 《閻鐵花》早已是國內外的獎項常客，曾榮獲 2022 年原創 IP 風雲榜第一名及 2023 年臺灣金漫獎「年度漫畫獎」。目前該作已成功授權英、法、西、義、德等 8 國語系版權，展現了極強的角色設計與世界觀建構能力。 本次常勝入圍的「最佳編繪獎」，更是對其個人藝術造詣的最高肯定。艾斯納獎的最終結果將於 2026 年 7 月 24 日 在聖地牙哥國際動漫展（San Diego Comic-Con）正式揭曉。 — 這幾年，我們看到臺灣原創 IP 不斷突破框架。這種「在地化即國際化」的展現，正是臺漫在國際市場上最獨特的競爭力。 無論最後是否抱回獎座，常勝與《閻鐵花》已經讓全世界的漫畫迷看到，在臺灣這座島嶼上，有著如此深厚且不羈的創作能量。 7月盛夏，讓我們一起為常勝老師加油！ 圖片來源：大辣出版

倫敦時間 5 月 19 日晚間，全球文學界最高榮譽之一的「布克國際獎（International Booker Prize）」於泰特現代美術館舉行頒獎典禮。台灣作家楊双子與譯者金翎憑藉《臺灣漫遊錄》（Taiwan Travelogue）在激烈競爭中脫穎而出，勇奪 2026 年度大獎。 這不僅是台灣文學首度摘下布克獎桂冠，更創下該獎項成立以來，首部「華語」作品獲獎紀錄，為台灣文學史寫下最耀眼的新篇章。 — ▌ 讀起來像羅曼史，骨子裡是後殖民 評審團主席娜塔莎・布朗形容這部作品是「一部深刻的後殖民小說，讀起來卻像一段美味的羅曼史」。 故事背景： 1930 年代日治台灣。一名日本女作家（青山千鶴子）與台灣通譯（王千鶴）沿著鐵道縱貫線漫遊。 敘事詭計： 本書採取迷人的「偽譯作」結構。楊双子虛構了一本消失的日文遊記，再以「譯者」身分將其譯成中文。在美食、景觀與女性情誼的表象下，剝開的是殖民體制、語言權力與身分認同的複雜核心。 ▌ 跨文化譯作的挑戰 《臺灣漫遊錄》能征服國際讀者，譯者金翎的「實驗性翻譯」功不可沒。 她捨棄了英語出版界常見的「譯者隱形」慣例，採取極繁主義（Maximalism），將漢字下隱藏的日語、華語、台語發音拆分出來（例如將「雞管」標註為台語 Koe-Kńg），讓台灣多語並存的真實樣貌，與歷史脈絡在英文中顯影。 英文版《Taiwan Travelogue》：金翎堅持第一個字必須是 Taiwan，拒絕以日本元素作為噱頭。 日文版《台湾漫遊鉄道のふたり》：瞄準鐵道迷與女性情誼（百合）市場。 韓文版《1938 타이완 여행기》：特意標註西元年分與音譯「Taiwan」，與當代台灣對話，且避免對日本殖民時期的牴觸。 — 🏆 楊双子得獎感言：文學本質從未脫離政治 「大家好，有些人認為藝術和文學必須遠離政治，但我認為文學無法置外於他所生長的土地，就此而言文學本質上從來沒有脫離政治。綜觀台灣文學史，百年來我們其實不斷的在探問「台灣人想要什麼樣的未來？」、「台灣人想要什麼樣的國家？」時至今日，「臺灣漫遊錄」也加入了探問這個問題的行列之一。 台灣人歷經殖民政權、面臨侵略的威脅，在力量懸殊的強權面前，「文學」有力量嗎？而我始終相信，文學有力量。文學看似緩慢，但總是堅定行動；文學通常安靜，卻並不妨礙信念遠播；翻譯會造成時差，但可以跨越時間和空間的限制。我相信文學有力量，因為在思想的世界裡，文學從來沒有放棄堅守自我、也沒有放棄與他人對話。 謝謝國際布克獎，謝謝本書的譯者金翎，謝謝促成我走到這裡的每一個人，請讓我將這段結語獻給我的故土家鄉台灣，台灣文學的百年探問實際上是台灣人百年來對自由與平等的追求，能夠成為一名台灣人是我幸運，能夠以台灣作家身份站在這裡是我的驕傲、謝謝大家。」 — 🏆 金翎得獎感言：翻譯是鮮美多汁的果肉 「2022年，俄羅斯入侵烏克蘭時，我做了明確的決定：在可預見的未來，不再無差別地翻譯任何華語作品，而只翻譯來自台灣的創作。我會持續這樣做，直到有一天，我的家鄉的主權在英語世界裡不再是一種挑釁或笑話，直到沒有任何人會臉不紅氣不喘地對我說：「我真應該去台灣看看——趁它還在的時候。」 在翻譯「臺灣漫遊錄」的過程中，我刻意使用了英文出版界裡反常的許多策略，雖然有風險，但我把這部作品視為對英文業界慣例的實驗性挑戰。一般來說，英文的翻譯文學的前提是：翻譯以及譯者最好都是「隱形」的。但在這本書裡，有譯者注腳、序與後記，相同的書面漢字有三種不同的發音系統。比起原作，英文版需要讀者投入更多的心力，正因為它拒絕簡化台灣多語言、多族群及多元文化的現實。 也因此，我原以為「臺灣漫遊錄」英文版只會吸引一小群精準的讀者。然而，自2024年在美國出版以來，它卻獲得了我們未曾預料的強大關注。國際鎂光燈也讓這本書在台灣成為一個突出且耀眼的範例，證明我們可以在國外訴說台灣的故事。 但沒有任何一本小說應該扛起幫整個國家發聲的重擔。我對自己以及同儕譯者的期許，是將來自台灣的各種聲音帶入英語世界，以致任何人都無法將台灣文學簡化為鐵板一塊。我們不是齊聲合唱，而是眾聲喧譁，充滿矛盾且不羈的精神「正如任何一個強健的民主社會」。 我要感謝我們的出版社：Graywolf Press，特別是大膽的Yuka Igarashi，以及敬愛的英國出版社 And Other Stories，是我們在英國的家。美國與英國版本之間之所以間隔這麼久，是因為我們找不到願意將譯者名字放在書封上的英國出版社，直到And Other Stories 挺身而出。 在美國，柳橙汁會標示為「無果泥」或「含果泥」。幾天前我才知道，在英國，柳橙汁則分為「smooth（滑順）」或「with juicy bits（帶有多汁果粒）」。我希望我們可以開始認為翻譯不只是「果泥」，而是「多汁的果粒」，並且驕傲地把它標示在包裝上。 最後，感謝國際布克獎，擴大各種聲音、拓展文學視野。10週年快樂！」 — 這次獲獎不僅是文學的勝利，更是台灣敘事主體性的確立。正如金翎所說，這本書不需背負替「整個國家」發聲的沉重負荷，它只需真實呈現那份無法被簡單歸類的複雜美感。 《臺灣漫遊錄》目前已授權 24 國版權，目前更積極開發漫畫、音樂劇與影集。當台灣的「多汁果粒」被世界品嚐，我們終於能自信地說：台灣的故事，全世界都想看見。 圖片來源：The Booker Prizes

聯合線上（udn）與 Readmoo 讀墨宣布戰略結盟，將現有「琅琅書店」更名為 「琅琅讀墨」。 雙方預定於 2026 年 5 月 22 日（五）在讀墨八德概念店大廳舉行合作發表會，對外說明數位閱讀生態圈的整合計畫。 — ▌業務分工與技術整合 本次結盟的核心在於 B2C（企業對消費者）業務的重新垂直分工： 技術與服務面：由 Readmoo 讀墨 接手。包含讀者的閱讀服務（閱讀介面、聽書功能）、電子書的上下架管理及檔案存儲。 會員與經營面：由 聯合線上（udn） 負責。專注於會員經營、金流支付服務，以及將聯名書店整合至 udn 現有的媒體資源與生態圈中。 ▌出版商上架與讀者使用流程 根據官方提供給合作夥伴的資訊，未來作業流程將產生以下變化： 系統自動介接：出版商只要在 Readmoo 讀墨完成書籍上架，系統會自動介接至「琅琅讀墨」平台，不需重複提供檔案或操作兩次上架。 閱讀櫃位統一：讀者在「琅琅讀墨」購書後，書籍將直接進入讀墨書櫃，使用讀墨的閱讀 App 或電子書閱讀器進行閱讀。 ▌結盟後的權責劃分 項目 琅琅讀墨 (聯合線上) Readmoo 讀墨 主要定位 會員經營、金流、資源整合 技術核心、閱讀服務、內容管理 書籍管理 負責行銷端展示 負責實際上下架、檔案維護 讀者體驗 會員帳號登入與導購 書櫃存取、離線閱讀、跨裝置同步 — 📅 「琅琅讀墨」聯名結盟發表會資訊 日期：2026 年 5 月 22 日（五） 時間：10:30 正式開始 地點：臺北市中山區八德路二段 260 號 1 樓（讀墨電子書八德概念店大廳）

今年的會考國文科被老師們評為「難易適中」，但取材極度廣泛。除了基礎語文，更多的是考驗學生能不能把閱讀能力跨接到「生活情境」與「世界公民」議題中。 以下是為大家整理的本次考題精華： — 在地飲食與文化： 考了台中名產「麻薏」與庶民美食「黑白切」，測驗學生是否能體會在地文化與文字中的情感。 跨領域素養： 涵蓋了聯合國生物多樣性公約、荷蘭漂浮牧場、都市垂直農場與循環經濟，考驗統整資訊的能力。 古今趣味比較： 拿宋代研究蟋蟀的《促織經》對比現代昆蟲手冊，讓學生判讀文學與科學交織的價值。 圖像判讀： 結合《說文解字》的造字圖像，以及投壺、五代帝王服飾（襆頭）等歷史圖像。 ▌會考文學亮點 今年最令考生印象深刻的，莫過於兩部重量級外國文學作品的現身： 1. 莎士比亞《第十二夜》（Twelfth Night） 這部作品是莎翁最著名的浪漫喜劇之一。 劇情圍繞著一對因船難而散失的雙胞胎兄妹——薇奧拉（Viola）與西巴斯辛（Sebastian）。妹妹薇奧拉為了謀生而「女扮男裝」化名為西薩里奧，去服侍奧西諾公爵。 考題焦點： 故事充滿了誤會、偽裝與錯置的愛戀（公爵愛伯爵小姐，伯爵小姐卻愛上女扮男裝的薇奧拉，而薇奧拉暗戀公爵）。會考題目要求考生透過劇情摘要，推論人物的情感邏輯，考驗的是「理解複雜人際敘事」的能力。 2. 卡勒德・胡賽尼《海的祈禱》（Sea Prayer） 這部作品由《追風箏的孩子》作者所著，是一部極具人道關懷的繪本式文學。背景靈感來自 2015 年震驚世界的敘利亞小難民亞藍（Alan Kurdi）不幸罹難的照片。書中以一位父親的口吻，在帶著孩子搭船橫渡地中海的前一夕，對著沉睡的兒子訴說家鄉昔日的美好，並向大海祈禱孩子能平安抵達彼岸。 考題焦點： 文本觸及了戰爭、難民、移民議題與強烈的父愛。考生需要從文字中感受到作者對難民處境的同情與社會觀察，這正符合素養考題中「理解公共議題與人道精神」的核心。 — 現在的國文課早已跳脫死背註釋的年代，而是要培養「會閱讀生活的人」。 不管是品嚐一碗苦甘的麻薏，還是關注遠方的國際難民新聞，這些看似遙遠的日常，其實都是「國文」的一部分。如果你是未來的考生，我的建議是： 多閱讀、多看報、多關心世界，因為全世界就是你的考古題庫！ 圖片來源：中央社

臺灣文學再度震撼世界文壇！ 英國國際布克獎於3月31日宣布決選名單，楊双子著、金翎英譯的《臺灣漫遊錄》（Taiwanese Hospitality）強勢入選，成為該獎項歷史上首部闖入決選名單的臺灣作品，更是今年決選中唯一的亞洲作家作品。 — ▌ 打破第四面牆的天才解方 國際布克獎評審形容《臺灣漫遊錄》是一部「富有洞見的後殖民小說，讀起來卻像酸甜動人的浪漫故事」。 評審特別指出，小說巧妙利用翻譯回憶錄格式（包含註腳與後記）堆疊層次，更提醒讀者：「千萬別跳過註腳」，因為裡面埋藏了衝擊性十足的劇情彩蛋。兩位女性主角在權力不對等下的愛與友誼，被評為優美且令人心碎。 ▌ 楊双子：獲獎是整個產業的成果 先前於曼谷出席文學論壇的楊双子接受專訪時表示，得知入圍決選比初選更令人雀躍。她謙虛地將功勞歸於譯者金翎：「若沒有她，不可能有這些成果。」她強調，臺灣文學要走向世界，不能只靠創作者單打獨鬥，需要出版社、版權代理及政府外譯政策的長遠支持。「如果只有橋墩，也許有人能跳過去；但如果能搭起一座橋，就能讓整隊的人一起走出去。」楊双子如此形容文學產業鏈的重要性。 — 文化部指出，《臺灣漫遊錄》從最初獲得「青年創作補助」到後續的「外譯補助」，歷經 7、8 年的耕耘才發光發熱。為此，文化部已推出「得獎者下一本書獎勵」及「流浪計畫」等新政策，旨在建立更具韌性的創作者支援系統。 🏆 頒獎典禮預告： 2026 年國際布克獎將於5月19日在倫敦泰特當代美術館舉行，獲獎作品可獲得 5 萬英鎊獎金。文化部也正籌劃楊双子與金翎的英國巡迴講座，期待讓更多國際讀者看見臺灣文學的魅力。 圖片來源：中央社

法國頂尖出版社「格拉塞」（Éditions Grasset）近日爆發史上最大規模的作家解約潮。起因於 4 月中旬，母公司維旺迪集團（Vivendi）無預警解職在任 26 年、深受作家信任的總編輯奧利維爾・諾拉（Olivier Nora），並指派缺乏文學背景的親信接掌。 此舉被視為極右翼大亨文森・波洛萊（Vincent Bolloré）試圖清洗編輯部、干預出版自由，引爆全法文壇怒火。 — ▌明星作家領軍：撕毀合約，捍衛編輯獨立性 這場抗爭由文壇巨星維吉妮・德龐特（Virginie Despentes）發起，隨即獲得法蘭西學術院院士丹尼・拉費里耶等大咖響應。截至4月29日，已有超過 230 位作家聯署要求解約並收回版權。 知名作家大衛・杜弗雷納更在社群媒體公開撕毀出版合約，吸引超過 200 萬次觀看。作家們強調：「無法在失去編輯獨立性的環境下繼續創作。」 ▌波洛萊「清理庫存」論引眾怒 格拉塞出版社創立於 1907 年，標誌性的米黃色書封是法國思想與文學的象徵。然而，掌控維旺迪集團的億萬富翁波洛萊立場強硬，甚至語出驚人地稱作家的離開是「舊庫存的清理」，並直言： 「出版社應由股東治理，而非作家或編輯。」 這種將文化資產視為純粹商品的態度，徹底激怒了視出版為天職的法國文化界。 ▌出版界的「良知條款」爭議 目前連署作家已組成律師團，試圖引用新聞業的「良知條款」，主張因出版社方針劇變，作家應有權無償收回舊作版權。若官司勝訴，這兩百餘位作家的作品將集體撤離，使格拉塞淪為空殼。 這場「版權難民潮」將引發法文出版版圖的全面重整，並成為全球出版業對抗資本控制的指標性案例。 — 📌 認識法國出版界的「格拉塞（Grasset）」 創立年份｜1907 年（法國三大出版社之一） 代表作｜馬塞爾・普魯斯特《追憶似水年華》第一卷 經典象徵｜米黃色書封（高品質純文學與思想評論的保證） 靈魂人物｜奧利維爾・諾拉（2000 年接任，發掘多位龔固爾獎得主）

繼馬奎斯《百年孤寂》後，拉丁美洲魔幻寫實的另一座巔峰——《精靈之屋》終於回歸「拉美主場」！這次不再是好萊塢式的歐美臉孔，而是原汁原味的西語影集。 當代最具影響力的智利女作家伊莎貝・阿言德（Isabel Allende）成名作《精靈之屋》（The House of the Spirits），在問世 40 餘年後，由 Amazon Prime Video 製作的全新西語影集《幽靈之家》已於 4 月 29 日全球同步上架。 這部影集在年初柏林影展首映後便備受好評，被視為拉美文學改編的新標竿。高齡 83 歲的阿言德不僅全程參與監製，更積極現身宣傳，展現傳奇作家的不老活力。 — ▌ 拉美團隊重塑三代女性傳奇 《精靈之屋》曾於 1993 年改編成電影《金色豪門》，雖有梅莉・史翠普等大牌加持，卻因「白人演員演出拉美故事」及劇本結構鬆散而評價慘淡。時隔 33 年，新版影集《幽靈之家》改由智利、阿根廷等拉美裔團隊主創，由《超感8人組》男星阿方索・埃雷拉主演。阿言德對此感到欣慰，她指出當代觀眾已習慣看字幕，影視作品不再需要大明星，而是需要「對的語言與演員」來還原小說中的政治動盪與魔幻氣息。 ▌ 從流亡記者到魔幻寫實女王 阿言德的人生本身就是一部史詩。身為前智利總統薩爾瓦多・阿言德的姪女，她在 1973 年政變後被迫流亡。39 歲那年，因為想寫一封信給病危的祖父，意外將對故鄉的追憶與家族創傷匯聚成書。小說描述楚巴家族三代女性——克拉拉、布蘭卡、艾爾芭，如何在父權暴力與軍事獨裁的陰影下，透過通靈、日記與勇氣，尋找自我的救贖。 即使已步入耄耋之年，阿言德依然活躍於文化前線。除了本次影集的成功上線，她目前正與加拿大團隊合作，將短篇小說《兩個字》改編為動畫短片並擔任執行製作。 — 📌 《幽靈之家》影集情報 原著作者｜伊莎貝・阿言德（Isabel Allende） 收看平台｜Amazon Prime Video 主演｜阿方索・埃雷拉（飾 艾斯特班・楚巴） 圖片來源：Amazon Prime Video