這週五就是 5/1 勞動節了。今年適逢勞動節首度正式擴大為「全國性」國定假日，有人正興奮地規畫連假，也有家長正為孩子同步放假而苦惱。然而，無論心情如何，這多出來的假期或許正是一個契機，讓我們翻開這本被譽為韓國「勞動聖經」的作品。 這不只是一段封存在檔案裡的歷史，更是一個青年用生命向世界拋出的、至今仍震聾發聵的終極提問。 — ▌ 烈焰中的高喊：「我們不是機器！」 1970 年 11 月 13 日，首爾和平市場門口燃起了一團火。22 歲的青年全泰壹，手中緊握著那本形同虛設的《勞動基準法》，在烈焰中向獨裁政權與冷酷的資本體制發出最後的高喊：「我們不是機器！」這場自焚抗爭不僅撼動了當時的南韓社會，更點燃了往後數十年韓國民主化與勞工運動合流的星星之火。出身貧寒的全泰壹，自幼在底層賣報、擦鞋、推車維生。當他進入和平市場擔任剪裁師，目睹年幼女工為了熬過連續 15 小時的非人工作，竟被雇主強迫注射藥物以維持清醒。憤怒與不忍促使他開始研讀《勞基法》，試圖將法律化為武器，對抗惡劣的收購商與體制。全泰壹生前曾感嘆：「如果我能有個大學生朋友就好了！」這句話像根冰冷的釘子，深深釘入當時正投入民主運動的知識分子心中，喚起他們巨大的內疚與自省。本書作者趙英來律師便是受感召的一員，他在逃亡期間冒險蒐集全泰壹的手記與訪談，匿名寫下了這本傳記，讓這把火種在地下祕密流傳。 — ▌ 亞洲四小龍光環下的隱形身影 全泰壹事件發生的 1970 年代，正是台、韓併肩追求經濟成長、躋身「亞洲四小龍」的狂飆時刻。當時兩地同樣處於獨裁威權體制，勞工權益在「共體時艱」與「愛國」的口號下，被輕易地犧牲。然而，台韓兩國的勞動發展卻走向了截然不同的路徑。台大社會系副教授劉華真分析指出，韓國的工運因直接面對政權的嚴厲鎮壓，反而促成了勞工階級極度的團結，最終爆發 1987 年的大規模罷工潮；反觀台灣，當年的工會多受政黨滲透與分化，導致勞動力量難以凝聚。 全泰壹的死，不僅是韓國的痛，更像是一面鏡子，映照出台灣當年同樣被消音的身影。 — 五十六年後的今天，吶喊消失了嗎？ 在全泰壹殉道 56 年後的今天，春山出版首度將這部曾被禁絕的「勞動聖經」，以韓文直譯版正式帶進台灣讀者的視野。 雖然今日我們已擁有相對完整的法律保障、周休二日與各式假別，但全泰壹的吶喊真的消失了嗎？從近年外送平台的演算法剝削、醫護人員的極限過勞，到科技業無所不在的「隱形加班」，我們似乎正從過去肉眼可見的「體力榨取」，轉向更為隱蔽的「心智與時間的數位監控」。全泰壹的生命軌跡，不只是歷史的一頁，更是理解東亞勞動社會最關鍵的一塊拼圖。在這個屬於勞動者的節日，讀懂他的生命，或許我們才能真正讀懂自由與尊嚴的重量。 書封來源：博客來 圖片來源：A Single Spark (1995) - IMDb

我們總說「人人生而平等」，人平等，那麼非人呢？ 人的本質，是一種排他性極高的生物。那句早已被說爛的俗諺——「非我族類，其心必異」，其實至今仍深深影響我們理解世界的方式。 為什麼狗是家人，豬卻是食物？ 為什麼有些生命被命名、被哀悼，有些卻只被計算重量與價格？ 究竟是什麼，讓人類始終無法對所有動物一視同仁？ — 《被感染的動物》以後疫情時代為背景，提出一個令人坐立難安的假設： 新型禽流感不只跨物種傳播，還讓染疫動物獲得了「說話」的能力。 當動物終於能清楚表達恐懼、痛苦與憤怒，人類社會準備好傾聽了嗎？ 政府的第一反應不是理解，而是封鎖、隔離，甚至明文要求「堵住染疫動物的嘴」。在這樣的世界裡，女孩小綠為了救下可能遭到安樂死的愛犬可可，倉促踏上一場逃亡。防疫專車的廣播、被隱瞞的疫情真相、逐步浮現的權力陰影，也讓這趟逃亡不只是為了一隻狗，而是牽動整個社會選擇如何面對「會說話的他者」。 故事表面是一場節奏緊湊的科幻冒險，內裡卻不斷逼近人類最不願正視的問題：當動物不再只是被玩賞、被飼養、被利用的存在，而成為能夠表達意志的主體，我們是否仍能若無其事地維持原本的秩序？ 作者金時景出身電影導演，敘事充滿畫面感與運鏡節奏，逃亡、追逐、陰謀與反轉層層推進，閱讀體驗近似一部動畫電影。 然而，他並未停留在娛樂層次，而是將病毒、防疫、隔離、撲殺等現代孩子並不陌生的關鍵字，轉化為一場關於動物權、環境倫理與人類責任的提問。 書中沒有簡單地將人類描繪成反派，而是呈現更多難以裁決的灰色地帶：在疫情中承受巨大心理壓力的獸醫、夾在政策與良知之間的執行者，以及整個習慣以「安全」與「效率」之名，逐步合理化殘酷選擇的社會結構。 — 《被感染的動物》最動人的地方，在於它並未急著替讀者給出標準答案。當動物獲得話語權，反擊是否就成了正義？當人類文明長期建立在犧牲其他物種之上，共生是否仍有可能？這些問題被完整地交還給讀者，也讓本書成為親子共讀與課堂討論極具力量的起點。 這不是一本要孩子被動接受觀念的書，而是一則讓人坐立難安的現代寓言。它提醒我們，動物的聲音其實一直存在，只是過去，我們選擇聽不見。 書封來源：博客來 圖片來源：博識圖書

「世界何以如此殘暴又使人痛苦？同時，世界又何以能如此美麗？」 ——韓江 這句話出現在她的諾貝爾獎致辭中，也貫穿她所有的作品。韓江的文字總像一條光，從極暗的地方發出，冷靜、細緻、毫不退讓。 《光與線》是她榮獲 2024 年諾貝爾文學獎後的首部散文集，收錄完整致辭〈光與線〉、得獎感言〈即使在最黑暗的夜晚〉、茶杯捐贈致辭〈小茶杯〉，以及三篇未公開詩文與她親自拍攝的照片。 這本書，不只是回望她的創作歷程，更像一場對生命與人性的再告白。 — 韓江曾寫下：「我九歲離開光州，十二歲偷看那本相片集。」那本偷偷流通的《光州相片集》，成了她一生無法逃避的起點。書裡的照片有被槍殺、被棍棒毆打的屍體，也有捐血、互助的群眾。她在童年就看見人性最深的兩極——暴力與慈悲。多年後，《少年來了》誕生於那個疑問：「是人對人做出了這樣的行為嗎？」 當她在獲獎演說中再度提起光州，韓國正因政治危機而短暫戒嚴。現實與歷史再次重疊。那一刻，她的書寫彷彿成為證言——文學的光線，照向的永遠不是過去，而是當下仍在發生的黑暗。 — 《光與線》不只是一本文學紀錄，它讓人看見創作背後的「存在之問」： 人能做到完全清白嗎？ 生者能拯救死者嗎？ 去能否幫助現在？ 這些問題讓她的小說不只是敘事，而是與人類本質對話。 韓江說：「若不正視那不可能解開的謎題，我就無法前進。」於是，她用書寫當成手術刀，縫合歷史留下的開放性傷口。 讀這本書的感覺像在聽一場極靜的音樂會。光透過葉片、落在泥土、灑在她新家的庭院——她的文字從政治創傷的蒼白，轉向日常生命的呼吸。《庭院日記》記錄植物生長的節奏，她寫：「每天、每一刻、每個季節，光以它變化的韻律改變了我。」這樣的韓江不再只是為亡者書寫，而是試著為生者找回一種溫柔的秩序。 諾貝爾文學獎評語說她「以強烈而詩意的散文直視歷史創傷，展現人性與生命的脆弱」。但讀《光與線》，會發現她其實在做更困難的事——她不只是凝視黑暗，而是試著讓黑暗之中仍有光。就像她在演說最後說的那樣：「我願將語言這條絲線，流入他人的肺腑。」那是一種極度謙遜的信念：文字不為紀念死者，而是為了讓活著的人繼續呼吸。 — 《光與線》像是韓江文學世界的中樞神經——它既回望，也抵抗；既記錄毀滅，也細數僅存的餘光。 在這個仍舊動盪、充滿冷漠的年代，她用最微弱卻最堅定的語氣提醒我們：暴力與尊嚴、毀滅與愛，永遠並存。而我們所能做的，就是在光線最微弱的地方，仍願意抬起頭。 書封來源：博客來 圖片來源：The Nobel Prize

前陣子諾貝爾文學獎揭曉，得主是匈牙利小說家卡撒茲納霍凱．拉斯洛。 新聞一出，我卻想起去年那場「爆冷」的榮耀——韓江。那時許多人驚訝，甚至問：「她是誰？」但對熟悉韓國文學的讀者來說，韓江的名字，早已代表某種撕裂靜默的力量。 韓國的文學與影視總有股深層的壓抑：對權力的恐懼、對階級的無力、對歷史的愧疚。那不是虛構的戲劇，而是仍在流血的現實。從《濟州四．三》到《5.18光州》，從《我只是個計程車司機》到《少年來了》，韓國不斷書寫那場關於國家暴力與公民尊嚴的長夢。 而我們，身在另一個有相似歷史創傷的島嶼上，看見的不只是他們的痛，也是我們的影子。 — 《少年來了》以1980年光州事件為背景，那是一場短短十天、卻震撼整個世紀的屠殺。韓江沒有寫口號，也沒有寫軍隊與政府，她選擇讓六個普通人說話：被槍擊的少年、被刑求的學生、整理屍體的母親。她的筆像手術刀般安靜，切開血肉，讓創傷裸露、讓亡靈開口。 小說的結構極其冷靜——每一章都像時間的回音，從事發當下到十年、二十年後的餘波。那些倖存者帶著未爆的恐懼與罪惡感生活：有人麻痺、有人逃避、有人終於開口作證。韓江筆下的暴力，像輻射塵般附著在骨頭上，半衰期無限。 讀這本書時我常想起《我只是個計程車司機》。電影裡那位平凡的司機，是外界通往真相的窗口；而《少年來了》裡，韓江讓死者成為敘事者，讓靈魂為生者作證。那是一種反抗，一種「不讓遺忘成為體制的一部分」的反抗。 韓江在尾聲親自現身，坦言自己當年只是個搬離光州的孩子，直到三十年後才回到現場。那不是懺悔，而是召喚——她以文字撿拾被掩埋的聲音，召喚出第七、第八、第九個見證者。 — 當權力與歷史不斷要求我們遺忘，唯有文學，能讓「被消音的人」重新發聲。韓江以極度節制的筆觸寫下這場人類的集體災殤，也寫下我們如何在廢墟裡繼續相信人。在光州的廢墟上，她寫下一句幾乎像祈禱的話——「那邊有陽光的地方開了好多花，為什麼要走暗暗的地方？往那邊走，往那花開的地方。」那句話，像寫給死去的少年，也像寫給我們。 書封來源：博客來 圖片來源：漫遊者文化

朋友啊，最近是不是又被一些小事煩到爆？ 老闆一句話、家人一個眼神、手機一響，心情就崩了一半。這時候，你需要的不是雞湯，而是這本——《那些心煩意亂只是小事一樁》。 而且你知道嗎？作者超酷的！她76歲才衝進文壇，一出道就拿下韓國「年度之書」、「年度新人」、「年度作家」三冠王，成了最有態度、最俏皮的「高齡新人」。 李玉仙奶奶什麼都敢講：婚姻沒必要硬撐、不婚不生也沒差、老了照樣能練倒立、去澡堂、看YouTube學新知。她說：「沒有人在看你啦！」、「睡不著就不睡唄！」句句俐落又爽快，像當頭棒喝，卻又讓人笑著釋懷。 她的幽默不是逞強，而是一種看透生活後的灑脫。那些我們曾經焦慮的事，在她筆下都變得可笑又可愛。她提醒我們：成熟不是壓抑情緒，而是學會放輕心。人生不需要完美，能自在過日子，就很夠了。 🎯 推薦給： 被生活小事折磨到快爆炸的上班族 喜歡看別人用幽默講真話的讀者 想學習「沒什麼大不了」的人生哲學 這本書就像一位通透又有點壞笑的奶奶，用她76年的生活智慧，教你把煩惱看淡、把自己看重。讀完之後，你會想：「等我老了，也要像她一樣，活得那麼瀟灑可愛。」 書封來源:博客來

如果能回到過去，把那段最遺憾的記憶重寫一次，你會選哪一刻？ 在《記憶書店》裡，故事從一間神祕的書店展開。這裡沒有暢銷排行榜，也沒有折扣活動，書架上擺的都是——你的記憶。當它出現在眼前時，代表人生已經走到了低谷。可就在此刻，你被允許擁有三次機會，回到過去、重寫遺憾。只是，每一次改變，都必須用剩餘的壽命來交換。 這樣的設定不只是奇幻，它其實也像一面鏡子，讓我們看見自己心裡最深的渴望：想挽回、想補救、想再說一次「如果」。而這本書要陪你走的，不是「重來」的幻夢，而是與失去和遺憾正面相遇的勇氣。 🎯 推薦給 曾經想過「如果當時能再選一次……」的人 喜歡奇幻中帶著人生況味的小說讀者 在低潮時，渴望一本能真正理解自己心情的書 讀《記憶書店》，你可能會流淚，也可能在字裡行間突然停下來，想到某個人、某段事。但最終，你會感受到故事留給我們的溫度：即使無法真的重來，我們仍能學會原諒自己，並選擇更堅定地走下去。 書封來源:博客來

——如果真的能再說一次，你最想對他／她說什麼？ 每個人心中，或多或少都有個沒能好好說再見的人。這本書，就是為了那些話沒說完、感情還留著的人而寫的。 在這本來自韓國、感動無數讀者的小說裡，有一座神祕的舊電話亭，只要在對方離世的時間撥號，就能聽見他最後的聲音。是不是光用想的，就已經鼻酸了？ 作者異秀演曾經身陷憂鬱、也走過最黑暗的時刻，她用自己走過的痛，寫出了一本溫柔又真摯的故事。沒有說教，只有傾聽與陪伴——陪你懷念，也陪你走過。 🎯 推薦給這樣的你： 想念某個人，卻無法再聯絡的人 喜歡療癒、奇幻又帶點哀傷的小說（像《解憂雜貨店》、《淺田家！》） 想要找一本哭完後，能感覺比較好一點的書 這本書不是告訴你要放下，而是讓你知道：那些說不出口的話，也有人懂。也許讀完，你會對那段遺憾，多一點理解，也多一點溫柔。

韓國網路小說百花齊放，有的主打爆炸設定，有的專注角色成長，但能同時寫好世界觀、劇情推進與情感張力的，始終不多。 在眾多熱門作品中，《全知讀者視角》、《變成伯爵家的混混》和《我培育的S級們》被讀者並稱為「韓網小說三巨頭」。 這篇要介紹的是其中節奏最溫和、情感鋪陳卻最扎實的那一部──《我培育的S級們》。 沒有開掛主角，也沒有拯救世界的壯志豪情，只有一次重來的機會，和一群比主角還強，卻比誰都更需要他存在的角色群。 — 主角韓有進是個E級獵人，實力普通，唯一的本事是「看人準」。他總能準確挖掘潛力股，陪著他們升級、穩住情緒，一路走到S級。但他從沒覺得自己重要，也不曾期待什麼回報。 直到他死在自己一手栽培的S級獵人手中，毫無還手之力。然後重生了。 這次，他選擇退出，不再干涉任何人的成長。只是沒想到，他曾給過的那點善意，別人都記得。他的缺席，開始讓原本穩定的世界線出現裂痕。 — ▌ 人設鮮明的群像劇，重點在「選擇」 這部小說的重點不在戰鬥，而在關係推動。韓有進不是靠力量撐場，而是靠經驗與判斷。他知道誰快撐不下去，也知道什麼時候該說、什麼時候該靜靜看著。他從沒想過自己是關鍵角色，但只要他一退場，許多事情就會開始失控。 《我培育的S級們》不講英雄崛起，而是在講「選擇會帶來什麼結果」。S級們看似強大，實則都處在崩潰邊緣，而韓有進就是那個在對的時機，默默扶住他們的人。 重生不是為了復仇，而是試著不再重蹈覆轍。他調整了自己的步調與角色距離，也開始看見：原來自己早就是那群人生命裡不可取代的一環。這部作品最吸引人的地方，就是這種「不插手也會影響全局」的微妙關係。 一個不夠強的角色，被寫成群像的核心，靠的不是光環，而是他曾做出的選擇，以及那份從未說出口的責任感。 — ▌ 實體版尚未發售，全台粉絲敲碗 《我培育的S級們》目前已改編為漫畫，在 Webtoon 平台上連載中。節奏輕快、角色表情生動，是不少讀者認識這部作品的起點。 不過，這部作品原本是以小說連載而成，在心理描寫與細節層次上更為完整。 可惜目前台灣尚未有正式代理的小說或實體漫畫出版，想深入了解只能等待未來授權，或透過漫畫版本一窺其魅力。 他沒有戰鬥力，也沒有系統加持，但他的存在，讓一群強者穩了下來。這就是《我培育的S級們》最動人的地方——關鍵角色，不一定是最強的那一個。 ── 看這三部作品，《全知讀者視角》玩的是劇情與命運的翻轉，《變成伯爵家的混混》靠著記憶與判斷改寫人生，而《我培育的S級們》則用一次又一次的關係選擇，撐出一個不靠戰力的主角路線。 它們的故事不只是「活下來」，而是關於信任、關係、以及如何在混亂世界裡找到自己的位置。 📌 想看更多系列文章？點擊上方標籤 #韓網小說三巨頭 圖片來源：webtoon

你聽過韓國網路小說的三巨頭嗎？ 近年來，韓國網路文化快速擴張，三大輸出武器功不可沒：偶像、韓劇，還有網路小說與漫畫。而在浩如煙海的網文世界中，有三部作品被讀者戲稱為「韓網小說三巨頭」——《全知讀者視角》、《變成伯爵家的混混》和《我培育的S級們》。 不是因為它們最長、最難讀，或最會發便當，而是它們真的把網文這回事玩到極致。 無限流、重生轉生、直播生存遊戲、精神病主角、雙男主張力……你想得到的設定它都有，你想不到的它也敢寫給你看。而這三部作品最致命的共通點是：一旦打開，就很難中途抽身。因為在這些小說裡，不棄追，不只是對作者的忠誠測試，更是角色能否活下去的基本條件。 這一篇，就從那部讀完會懷疑自己是否還活在現實的小說──《全知讀者視角》開始說起。 — 你有沒有追過那種，幾乎只有你一個人在看的小說？ 更新不穩、設定繁雜、人氣低迷，但你就是咬牙撐著看完了所有章節，甚至比作者本人還熟。然後某天，小說完結了，你點開最終話，感傷地在捷運上關掉網頁——下一秒，世界就毀滅了。 這不是形容詞，是字面上的毀滅。 怪物出現在月台，視窗跳出任務提示：「請在三分鐘內殺死一個生命」，然後你赫然發現，你所在的現實，變成了你剛追完的小說《在滅亡的世界中存活的三種方法》。 而你是，全世界唯一一個知道這部小說劇情的人。 — ▌ 讀者與主角之間，從不是一場公平對決 金獨子不是天選之人。他沒被賦予開場buff，也沒有光環護體。他唯一的武器，是他十年來的不棄追。靠記憶、推理、演戲和操作人心，他一步步活了下來，也在過程中與小說的「原主角」——劉衆赫，展開了一場無法回頭的命運角力。 劉衆赫是設定中的最強者，冷靜、孤獨、在無盡的死亡輪迴中活到麻木。而現在，站在他面前的金獨子，不但知道他會走的每一條路，連他藏起來的秘密也一清二楚。 他們的關係，是彼此壓力下的唯一出口。從不信任，到試探，到一次次把命交給對方，再到……那些說不出口的情緒。讀者與主角的距離被翻轉得天翻地覆， 而我們看著他們，早已默默在心中把他們湊作一對。 — ▌ 這不只是一部小說，是對創作與閱讀關係的瘋狂控訴 在這個世界裡，每個人都是娛樂節目的參賽者，由「鬼怪」宣布任務、來自宇宙的觀眾「星座」們負責打賞與懲罰。你說了什麼話、做了什麼選擇，都可能被贊助，也可能被處刑。人類成了星座眼中的NPC，而你只能努力活得「有看頭」。 荒謬嗎？但同時也超級好看。這種用生存遊戲包裝的直播設定，再搭配無限流架構與書中書情節，簡直就是網路小說宇宙的全餐拼盤。 最妙的是，它同時也是作者寫給讀者的一封吼叫信。金獨子追的那部小說原本沒人看，還被人抄襲成熱門文，而現在它卻成了現實裡的命運之書——這種情節，簡直像是在對著盜版仔跟免費仔吶喊：「你知道你錯過了什麼嗎？」 它不是完美的小說，設定有時候複雜到你得開表格記筆記。但它夠大膽、夠真心、夠刺痛人心。最重要的是，它讓我們這些曾經不被理解的讀者，終於有了改寫故事的機會。 你還想棄坑嗎？ 這部小說可是會懲罰棄追讀者的喔（認真）。 📌 想看更多系列文章？點擊上方標籤 #韓網小說三巨頭 圖片來源：深空出版

人生有時候就像是錯過最後一班車、找不到路回家的夜晚，你站在黑暗裡，不知道還能去哪裡。 然後，一封信來了，邀請你前往一間地圖上找不到的飯店——這就是《歡迎來到奇蹟大飯店》的開端。 — 故事從一位人生失速的主角由美開始，她失業、被生活壓得喘不過氣，卻收到了一封神祕的飯店邀請函。 她來到一間座落山丘的奇幻飯店，遇見一位永遠不會老去的經理、一隻午夜過後會說話的橘貓、以及許多背負著秘密的房客與員工。 看起來像是童話設定，卻裝載了極其現實的痛與苦。 每個角色，都像我們自己在人生某個階段的模樣：那個逞強卻快撐不下去的你、那個背負家庭責任而中斷夢想的你、那個在疾病、焦慮、關係中艱難掙扎的你。 作者朴偰美把這些情緒一一擷取、釀成故事，灌注進這間彷彿只存在於夢境中的「奇蹟大飯店」。 它有魔法，有神祕儀式，有會實現願望的茶。但真正的奇蹟，不是從天而降的神蹟，而是你願不願意停下來、承認自己正在受傷，然後從這些不完美裡，慢慢學會怎麼接住自己。 — 這本小說就像是一場溫柔的轉念練習——關於放下執念、重新理解關係，也關於療癒、關於留下來陪伴彼此的人。 它不會給你標準答案，只是靜靜陪你走過心裡那些無聲的長夜。 獲得第六屆大韓民國網路作家獎、第一屆大韓民國電子出版大獎、入圍第八屆魂火文學獎的朴偰美，在這部作品裡寫下最純粹的信念： 即使迷失，也能重新找回自己。 你不一定要相信奇蹟，但有時候，能讓你停下腳步、深呼吸、擦乾眼淚繼續前行的，就是奇蹟本身。這本書，就是那樣的一間飯店。 只要你願意打開它，裡面始終有一個位置，為你保留。 圖片來源：皇冠文化

現代社會太過嘈雜，有時候，人與人之間最大的連結竟成了彼此的厭惡與怒火。對立、衝突、互相攻擊，社群演算法把憤怒推上了頂峰，任何一句話、任何一個表情，都可能成為你「被炎上」的引信。 申東曄文學獎、金裕貞文學獎與大山文學獎得主金惠珍，以她一貫冷靜卻銳利的筆法，寫下了這部直視語言傷痕的小說——《為我傾聽：貓與那女孩捎來了信》。 — 故事的主角是一位心理諮商師。她曾在節目中評論一件社會事件，幾個月後，事件當事人自殺，她的發言被翻出、被放大，也被定罪。 她成了「害死他的人」，成了網路輿論追打的對象。 她失去了工作、婚姻、朋友，也失去了過去賴以為生的語言。 她試著寫信給那些離開她的人，一封封，卻都寫不完、也寄不出。就在此時，一隻滿身傷痕的野貓與一位被霸凌的小學女孩走進她的生命。 這不是那種溫暖可愛的療癒故事。小說裡的貓兇悍、不肯信任人，女孩逞強、拒絕被看見，而主角自己，連說話都變得困難。 她們彼此靠近、彼此防備——三個帶傷的生命，一邊試圖相連，一邊守著自己的孤島。 — 金惠珍沒有為主角辯護，也沒有設計任何痛快的復仇橋段。 她只是讓讀者靜靜看見：在炎上過後的焦土中，一個人是如何慢慢撿拾起語言的碎片，一點一滴，重新學會說話、重新學會被聽見。 這是一部關於語言與沉默、傷害與修復的小說。 不是為了討好誰而寫的療癒，而是為了讓人相信： 即使世界很吵，即使我們說不出話，也總會有那麼一個時刻，一個人，願意停下來，真正聽你說。

你是不是也有過這樣的時候？ 什麼都做不了，提不起勁，甚至連文字都讀不進去。 日子像一條分不清方向的直線，明明醒著，卻感覺自己並不真的活著。 延沼珉的小說《手心裡的季節》，就是為這樣的我們而寫的故事。 📖主角正珉在職場挫敗後身心俱疲，不只辭去了節目企劃的工作，更失去了閱讀與書寫的能力。某天，她誤闖進一間名為「塑窯」的陶藝工坊，本來只是想短暫逃避，卻沒想到從摸著陶土的那一刻起，她的生活開始一點一滴地改變了。 🌟這是一部沒有大戲劇轉折、卻會讓你深深共鳴的小說。捏陶、養貓、與新朋友們慢慢培養的關係，像一條條被捧在掌心裡的小小救生索，把正珉從疲憊的日子裡一點一點拉了回來。 送你書中的一句話：「慢慢來，失敗也沒關係；對於幸福，多點野心也可以。」 延沼珉用陶藝隱喻療癒，告訴我們：就算不完整、就算有裂痕，我們依然值得被珍惜。幸福不需要一次到位，也不需要完美無缺，只要你願意停下來捧著自己的心，那裡就能是重新出發的起點。 這本書出版後迅速受到全球讀者關注，海外版權已售出27國，包括英國、美國、法國、德國、日本等地，足見它在不同文化中都觸動人心。 首刷版本特別附有限量印刷簽名扉頁，是療癒小說愛好者值得收藏的一本書。 更有多位名人暖心推薦——林信志、洪仲清、凌性傑、許俐葳、簡嫚書都說：「這是一本能陪你慢慢好起來的書。」 也許現在的你正卡在某個低谷，也許你還在等生活的轉彎。那就讓這本書陪你坐一下，慢一點沒關係。它會告訴你，原來我們的心，是可以被自己接住的。原來幸福，也可以悄悄地，從掌心裡長出來。