在一個人人都被要求「選邊站」的時代，《黑色的烈日》提醒我們：當理想被體制化，信念也可能變成審訊的理由。 這本小說常被譽為最早揭露極權內部運作的經典之作。據說，它正是引爆卡繆與沙特決裂的導火線，因為它直指一個讓人無法逃避的問題：當革命成了壓迫，我們還能相信理想嗎？ 📖 故事的主角魯巴修夫，是一名忠誠的老革命家。多年來他奉獻一切，為黨、為理想奮鬥。直到有一天，黨說他「背離路線」，他被捕入獄。從此，他陷入一場無休止的審問，那不只是政治的審訊，更是良知與信仰的審訊。 審問者問他：「你相信歷史的必然嗎？」魯巴修夫明知道自己無罪，卻也明白歷史無所謂良心。於是，他開始說服自己，為了黨、為了理想，甚至為了未來的正義，承認那些根本不存在的罪。 《黑色的烈日》沒有血腥場面，卻讀得讓人窒息。柯斯勒以冷峻的筆，寫出信念如何在體制的邏輯中崩塌，人如何在「正義」的名義下自我消解。他自己曾是共產黨員，親眼見過同志被送上公審台。這部小說不只是虛構，更是一封寫給信仰者的冷冽告白。 而這次的中文譯本，則由台灣白色恐怖見證作家陳列翻譯，他在景美看守所中開始動筆。因此，這個譯本不只是文學經典，更是歷史的延續。它讓人看見，在不同的時代與語言裡，人都可能被迫在信念與生存之間做選擇。 八十多年過去了，《黑色的烈日》仍讓人難以翻過最後一頁。它提醒我們，極權不只是歷史的名詞，而是一種潛伏在人心中的服從慾望。當你讀到最後那句：「他聳了聳肩，像是永恆的聳肩以對」會發現，這不只是結束，而是一個仍在延續的提問。 🎯 推薦給 喜歡《1984》、卡繆《異鄉人》，關心思想與人性的讀者 對極權歷史、哲學倫理、政治寓言有興趣的人 想深入討論「信念與服從」的讀書會、學生社團 對台灣白色恐怖與見證文學懷有共鳴的讀者 書封來源:博客來

凌晨三點，值班室的電話響起。 他從床上彈起、套上白袍、奔向未知的急救現場。《值班室的床》從這樣的瞬間開始，帶我們走進醫師的真實日常，那些在白色巨塔裡、不被看見的夜晚。 劉昌豪是一名新世代醫師，在新冠疫情中踏入臨床現場。他以散文記錄醫院的節奏與氣味，從刀房、護理站到放射室，不只寫醫師，也寫那些鏡頭後的放射師、藥師與護理師，每個人都是這場生死接力賽的默默主角。 他筆下的醫療黑話有著詩的節奏：「Order」、「Criteria」、「Off」，都成了專屬醫師的幽默與自嘲。讀著讀著，你會發現，醫師的疲憊其實和我們的生活並不那麼不同，都在試著在忙亂與壓力之間，保留那一點不願放棄的天真。 🎯推薦給： 想理解醫療現場背後真實溫度的讀者 喜歡吳妮民、蔣亞妮、陳柏煜那種兼具文學感與專業現場的散文迷 正在學習、努力、卻仍想保留理想的每個人 這是一封從值班室寄出的信，寫給所有在深夜仍相信人性與光的人。 書封來源:博客來

如果有一天，你必須用「故事」去面對死亡，你會怎麼說？ 在《六個抬棺人》裡，駱以軍以父親的過世為起點，召喚出六個「抬棺人」──他們或許是朋友，或許是自己不同階段的分身：衰到極點的盧子玉、粗豪卻仗義的老興、純真的老男孩F、甚至纖細敏感的天蠍座P。這些人物看似誇張，卻又真實得令人心驚，因為我們或多或少，都在他們身上看過自己的影子。 小說像一場奇異的葬禮，也是一次瘋狂的說書現場。駱以軍把死亡、命運與存在拆解翻轉，再重新拋回讀者眼前。讀著讀著，你會發現：那些荒唐的故事，正好是我們自己的人生投影；那些看似深沉的段落，卻總能在不經意間讓人失笑。它不只是小說，而更像一場關於「我們為什麼存在」的追問。雖然主題沉重，但文字裡有幽默、有溫度，讓人在笑與心酸之間，被深深觸動。 🎯推薦給 喜歡駱以軍、吳明益、卡夫卡、波赫士等作家的讀者 想透過小說重新理解父子、友情、愛與死亡的人 想要被文字震撼，同時也得到撫慰的人 這不是一本輕鬆的小說，但它會在你心裡留下久久揮之不去的震動。當最後一頁闔上，你或許會開始想：如果是我，我願意找誰來抬起我的棺木？ 書封來源:博客來

有些書不是用來「撫慰」的，而是像火，把你胸口的痛燒得更明亮，卻在灰燼裡，留下活下去的力量。 崔舜華在這本散文集中，從外婆的喪禮寫起，帶讀者走進失落、病痛、背叛與孤獨的幽暗深處。她的文字時而如烈焰，灼痛你；時而像深海，把人拖入窒息的黑暗。但在反覆的掙扎與告別之後，仍傳出一句最堅定的聲音——「我還想要活。」 讀這本書，像陪著作者一步步穿越荒涼，最後在字裡行間找到一絲微光。那些看似破碎的篇章，實則像一串守護生命的咒語，提醒著我們：即使一無所有，仍能從痛苦中長出珍珠。 🎯適合誰來讀？ 喜歡詩意、強烈情感文字的讀者 曾經歷失落或低潮，渴望找到共鳴的人 對女性書寫、創傷與療癒議題有興趣的讀者 《外婆燒著的時候，我》不是輕鬆的閱讀，而是一段赤裸卻真實的同行。它告訴我們，痛苦不會因閱讀消失，但當有人把傷口寫下來，我們就不再孤單。翻完最後一頁，你會更能擁抱那些想逃避的黑暗，因為唯有走過黑暗，才能更確信自己渴望的光。 「痛苦不會消失，但文字能陪你走下去。」 書封來源:博客來

寫文章已經有好些年了，對於文學的喜好不停的遷異，像個衝浪手那樣在無數前仆後繼的文學浪潮中，選擇最適合自己的那片浪花。追溯回童年時代，那時我最早接觸的閱讀，是古今中外的世界名著。 耳熟能詳的《三國演義》、《西遊記》、《聊齋誌異》，或是來自遙遠大洋彼岸的《悲慘世界》、《包法利夫人》與《孤雛淚》，這些時代的巨作，轉化時間的拖折成眷顧，本應褪色卻反而熠熠生輝地聳立於時代的洪流之中，那樣偉岸那樣受人崇敬，接力般由前人交給後人，由老師的老師交給老師再交付予我。捧著時代的厚重，在對文學仍感到朦朧無知的年幼時期，我的直覺便是「看就對了因為老師是對的。」 在一次一次如佞臣般討好地向老師稟告「我又看完一本了」並得到一次又一次的稱讚後，文學成為了某種討要獎賞的工具，類資本主義的獎賞機制，為了讚美而強逼自己去做的習慣。這樣的日子早已遠去，時至今日，我喜愛的所謂世界名著 (如《異鄉人》、《獻給阿爾吉儂的花束》等等) 多數都不是我幼時讀過的那幾本。並非那些作品有何缺漏，只是，只有在不為了做而做時，擁有更多的知識與素養的我們才能真正明白自己究竟在看些什麼。 - 高中是我人生迄今為止最歡快的一段時間，為情所困的庸俗煩惱，閱讀與其最適配，庸俗的情愛文學。要我再次翻開寫滿「溫柔」、「善良」、「你值得被接住」這些像是在空喊口號實際該怎麼救自己於泥沼之中卻是隻字未提，只輕飄飄地留下一句「要愛自己啊 !」的虛情假意著實是有些難為我了，隨著心態的轉變，那些曾經被我捧在手心的作品們，覆蓋其上的遮羞布逐漸滑落，現在看起來只剩下「廢話」二字爬滿書頁。 這樣的改變不是一蹴可幾，卻是有一重大的轉折處 ---- 駱以軍的《降生十二星座》 我是在大一的暑假時讀到這本書的。在此之前，我對於駱以軍的印象停留在節選自《臉之書》的短篇〈鍾曉萍〉中。此文極盡浮誇地描述了一名謎一般的絕世美人，我也因此認為他是一名詞藻華麗的作家，僅此而已。直到這篇巨作如一隻蝴蝶輕盈飛入我的視界，撲搧絢麗的翅膀颳起的微風遞進成足以顛覆視界的颶風，肆虐然後餘孽未消。 - 我想，無論我再怎麼極力掩飾，都無法去除駱以軍對我的文筆造成的影響。至今我仍忘不了那一次衝動的閱讀帶給我的是怎麼樣翻天覆地的震盪。第一次，這是我第一次因為文章的美而哭泣而不因情節催人淚下，第一次明白何謂「天才般的寫作」，第一次萌生「啊，我或許直到現在才真正喜歡上文學吧」的念頭，並從此開始進行拙劣的模仿，開始廣泛閱讀台灣文學作品，開始愛上文學。 - 「讓我們從『快打旋風』的電動玩具開始吧。」這是《降生十二星座》開篇的第一句話。 說故事的人從虛空中抓出「快打旋風」的引，然後這繩就自己編好了。 所有讀者都在駱以軍製造的語言狂瀾之中失去方向，只能別無選擇地抓住那根繩子，聽他講述一個或數個複合式的，斷斷續續懸而未決的詭怪故事。故事裡，他說了快打旋風和春麗，說了楊延輝和鄭憶英，說了滿妹的店和道路十六，渡邊、木漉和直子的三角戀情，還有，破題後如影隨形，代表命運的十二星座。 「波特來爾是牡羊座齊克果是金牛座福克納是雙子座伯格曼的巨蟹座空缺歌德是處女座葛林是天平杜斯妥也夫斯基是天蠍當然嘍貝多芬是射手三島由紀夫是魔羯大江健三郎水瓶而馬奎斯是雙魚。」 沒頭沒尾，中途斲斷，又強行被連接。炫技般的文字操演，多重外緣知識的融入，還有天才般的說故事技巧，我們被剝奪了所有思議的能力，別無選擇又無法自拔，那樣半推半就地陷入了一個巨大的，文字構築的流沙之中。 而當我們放棄掙扎(思考)，選擇被人造荒漠吞噬後，迎接我們的並非終止的句點，而是永無休止的反覆記號。這正是我們降生的原罪，被寫入基因裡的初始編碼，性格被千百年前遠古人類的夜空連連看決定。只因你生於此時此刻，你就將會是什麼樣的人，你就會有怎樣的人生。 「可以挑選任何一套詮釋的系統，只要你按下你所屬的或你要的星座，所有的表像於外的乖詭行為、歇斯底里的扮相，你不能理解的沉默或空白，都可以彙編入它的星座解剖圖。啊！你只要握有那個星座的指南，就可以按因應於他（她）們性格節奏而設計的謀略，照著路線，一步一步直搗私處。」 歷史是由無數原罪匯積而成的生靈之遠流，總是重演所以總是靈驗，重蹈覆轍，樂此不疲。 「只因你降生此宮，身世之程式便無由修改。」 那是我們都逃不過的，排山倒海的宿命。 此時，我們，和高樓大廈等身大的春麗，還有背負著殺春麗父親之仇的楊延輝，畸形愛戀著彼此的渡邊、木漉和直子，就連那溺亡的鄭憶英都在想著一件事： 「時間在延長著，這不是最後一關了嗎？」 ＊本書已絕版，如有需要可至圖書館借閱，或尋找二手書購買。

「一艘船就是一座島嶼，一座島嶼就是一個男人建立的星球故事。一艘船就是養家的生存工具，如此的工具是有靈魂的，是我們做過美麗的祈福儀式的船，是我們父子爬山伐木，一棵樹一棵樹斧削製作的海上藝術品。」 海洋文學家、國家文藝獎得主夏曼．藍波安與家人合著的新書《黑潮親子舟》將於11月8日上架，以蘭嶼達悟族精神傳遞感悟。 翻開《黑潮親子舟》，蘭嶼那股海洋及雨林氣息便隨之撲鼻而來，這正是此書的魅力。夏曼．藍波安與家人常年生活在蘭嶼，造船、捕魚、曬製魚乾都是他們的日常。其子施藍波安跟隨其的步伐，從山林到海洋，捕捉每一寸每一縷雨林與海的氣息，並與海洋並肩遠行。 在夏曼．藍波安的家庭中，除了兒子施藍波安，喜歡畫圖的大女兒施奇諾娃、喜歡寫詩的小女兒施奇諾貝兒，以及喜歡種植妻子凱珍，都以自身獨有的特質為這本書增添斑斕的色彩。 夏曼．藍波安一家用細膩優美且富有詩意的文字及圖像記錄那片孕育他們的海洋。從「招飛魚儀式的木船」、「夜間的眼睛」、「我家的庭院」到「海洋的內心」，這些達悟族的傳統及生活軌跡就如潮汐，或許會隨著時代而漸漸被抹去，但在這葉「親子舟」上，這些生活碎片都被以文字載入，成為無可消磨的印記，那些達悟族精神的傳承與反思，都在島嶼與島嶼之間遊走，也為都市叢林注入一劑充滿原始氣息的甘霖。 而11/23（星期六）下午3時至4時於新北誠品生活新店舉辦《黑潮親子舟》新書分享會，屆時作者夏曼．藍波安將出席與讀者展開交流，有興趣的讀者可多加留意。 參考資料 1. 中央社2. 博客來3. 誠品