七夕，總會讓人想起牛郎與織女。傳統故事裡的悲戀，伴隨工具人老黃牛與搭橋的喜鵲，成了我們耳熟能詳的經典。小時候聽到的版本，總停在「愛而不得、遙遙相望」，一切的重量都交付給浪漫與淒美。然而，當我第一次讀到醉琉璃的《織女》，卻徹底顛覆了這份既定印象。原來牛郎織女的愛情，不只可以寫得驚險刺激，還能暗藏黑暗與顛覆。神話的浪漫，被換了一個角度，變成命運與慾望的冒險。 — 在當時的台灣輕小說潮流中，最迷人的特色莫過於「同宇宙串門子」——角色會跨書登場、彩蛋彼此呼應。護玄的《異動之刻》與《特殊傳說》、蝴蝶SEBA的作品書系，都是經典代表。讀者像是在加入一場隱密的遊戲，發現彩蛋時的驚喜，就是屬於這個次文化的小小狂歡。這也是輕小說與傳統文學最大的不同。它不用背負厚重的「深意」，而是憑藉有趣的設定、立體的人物、動人的情感，讓人欲罷不能。那是青春時期最單純的王道公式：友情、熱血、勝利。即便這三個詞如今看似老套，但當它們被重新編排、與神話元素交織時，卻能展現出意想不到的奇思妙想。 — 在這個系列裡，主角宮一刻原本只是一名看似平凡的不良少年，偏偏又喜歡可愛的小東西，是個頗具反差感的有趣設定。 一次車禍，他因為被織女所救而成為神使，從此捲入與吞噬人類慾望的妖怪──「瘴」的對抗。故事中的瘴並非單純的怪物，而是由人類失衡的慾望凝聚而成。即便是神，也會有無法抵擋的慾望。織女在千年前為了牛郎而引來瘴，墮落於愛情，被冠上「怠惰」之名。 神都會有軟弱與缺口，更何況是人類？我們常以為慾望是罪，但其實它才是我們與神之間最相似的部分——神性，不過就是被神化的人性。織女下凡不只是為了清算千年的罪孽，更是為了尋找自己孩子的轉世。而那個孩子，正是宮一刻與四尾妖狐左柚。從此，故事不只是戰鬥與冒險，更有親情與羈絆的呼喚。妖怪、神明、人類的命運在此交錯，讓傳統神話變得鮮活而驚心動魄。 而續作《神使繪卷》則延續了這個世界觀，卻開啟新的篇章。從山神祭出發，七年前的陰影逐漸浮現，人類、半妖、神使各懷秘密，角色間的關係錯綜複雜，像一張巨網一樣將彼此拉近。這本書不再只是校園奇幻，而是把校園日常與神話壯闊並置，讓讀者在輕鬆與懸疑間切換。 — 輕小說的價值，不在於能否給出高深的意象，而在於它能不能讓角色彼此之間建立真切的羈絆，讓世界觀本身成為讀者願意一再沉浸的場域。當牛郎織女的故事，不再只是單薄的悲戀，而能談慾望、人性、親情與救贖時，我才真正意識到：神話不是老掉牙的阿嬤裹腳布，它也能有年輕、清新的現代氣息。 這個七夕，若你不想再讀那些公式化的浪漫故事，不妨翻開醉琉璃的《織女》與《神使繪卷》。 這裡的愛情有血有肉，有代價也有救贖。更重要的是，它們告訴我們：台灣的輕小說同樣有力量，能用自己的語言說出屬於這片土地的奇幻故事。 書封來源：博客來

當我第一次讀到《全知讀者視角》的時候，其實是從漫畫開始的。說是「讀者視角」，但我想真正迷上這部作品的人，很快就會明白，我們並不是在單純旁觀一場冒險——我們也是那個在世界崩毀時仍死死抓住故事不放的人。漫畫連載時我每週苦等更新，甚至因為等太久，最後忍不住跳坑追小說。也因此認識了深空出版：一家以出版韓國、中國、日本的網路小說和漫畫為主的出版社。《全知讀者視角》就是他們出版的第一部實體小說，一出手就是重量級。當時我打開網站，看見乾淨簡潔的頁面設計、以星系命名的書系、還有大量耽美與幻想題材的選書，心想：「這間出版社懂讀者。」 而我，也正是這部小說裡的「讀者」之一。 — ▌從韓國出發的閱讀現象 在韓國，《全知讀者視角》自2018年於 MUNPIA 開始連載，早已是網路小說界的現象級作品——累積超過 3.6 億閱覽數、拿下韓國讀者票選最佳網路小說第1名，被許多人視為「壓倒性好評的絕對巔峰」。不只小說本身在網路上爆紅，漫畫版同步於 LINE WEBTOON 連載，真人電影也已經上映，成為少數成功跨足多媒體的代表作。對讀者而言，它不只是一本小說，更像是一種精神上的歸屬。但它的核心從來不只是設定巧妙、劇情緊湊，而是對人性與閱讀心理的細膩描摹。它寫出了作者的疲乏與偏執，也寫出讀者的期待與自私。甚至讓主角金獨子毫不留情地開嗆：「還在妄想找到非法轉載的檔案，想看小說就花錢買啊，這些混帳免費仔。」 這部作品明白，我們為什麼需要一個故事——因為有時候，活下去的理由，就藏在某個角色的眼神裡。 — ▌一場由讀者主導的冒險 故事從一個上班族金獨子(韓文發音同讀者)開始，他十年來只追一部小說——《在滅亡的世界中存活的三種方法》。 當他終於看到最後一章的瞬間，小說變成了現實。地鐵裡的怪物襲擊、空中出現的任務視窗、以及那個小說中的主角劉眾赫，全都化為眼前的真實。 對其他人來說，這是世界末日；對金獨子來說，這是他早就看過三千多章、甚至能倒背如流的舞台。只是，作者沒寫結局，而他也不再只是觀眾。這部作品的系統設定非常巧妙，角色、讀者、星座之間的界線不斷模糊。 所謂「星座」是一群以故事為食糧的觀眾，他們評價化身的行為、支援他們創造歷史，甚至能左右角色的生死與難度調整。他們愛看掙扎、也厭倦重複。他們會因為劇情無聊而抽離、會因為主角不符期待而拋棄。說穿了，他們不就像我們一樣？小說最精彩的部分，就是讓我們不得不問：讀者與星座，到底有什麼不同？我們渴望什麼樣的故事？我們能否承受角色為了娛樂我們所承受的一切？ — ▌「讀者」的本質是什麼？ 金獨子不是天選之人，他甚至只是個社會邊緣人。 他之所以能活下來，是因為小說裡那個一再回歸、從未放棄的主角劉眾赫。 他把對世界的失望，寄託在故事中，活在主角的頑強裡。這是我們很多人閱讀的理由吧——不是為了逃避現實，而是為了找一個理由，繼續撐下去。而當小說裡的舞台變成現實，他成了唯一的讀者，也成了唯一知道結局的人。可是，結局真的重要嗎？那部他十年如一日追讀的《滅活法》(全名《在滅亡的世界中存活的三種方法》)，其實根本沒有結局。就連主角經歷了近兩千次回歸，也還沒走到終點。所以他選擇用自己的方式，創造一個屬於「讀者」的故事。小說後段有一幕讓我特別難忘：金獨子一次又一次地自我犧牲、被綁架、被攻擊，甚至到了朋友們都無法忍受的地步。他的夥伴試圖用各種方式保護他、阻止他，因為他已經把「拯救所有角色」當成自己的任務。 但你會明白，他不是在模仿主角，而是成為了故事的心臟。 — 我很慶幸自己成為這部作品的讀者。即使花了上千頁的文字與時間、即使被虐得死去活來，但也因為這段閱讀旅程，我知道——「我不是一個人，這個故事，是為我們而寫的。」如果你曾經愛上一個故事到無法抽離；如果你也曾經靠著某個虛構角色活下來；那麼《全知讀者視角》會讓你知道，你不是唯一。而這本書，也許就是你的故事。 書封來源：博客來 圖片來源：深空出版

如果我必須死一千次，我只願死在那裡； 如果我必須生一千次，我只願生在那裡。——我那小小多山的國家。這是鄭南榕改編自聶魯達的詩。我讀過很多次，但每一次，依然像心裡升起了一面看不見的旗。 我的母親來自海峽彼岸，20歲來到台灣，如今在這片土地生活的日子，早已遠遠超過她在故鄉的年歲。即使連方言與鄉音都已褪去，每當有人問起：「你是哪裡人？」她還是會遲疑片刻。也許這是時代的必然——在我的求學生涯裡，總有不少與我經歷相似的同學。那時我們被稱為「新移民子女」，來自中國、泰國、緬甸、印尼、越南、菲律賓、日本……我們共享一個相同的課題。我曾看過一句評論：「世世代代所有台灣人，生來注定都得面對認同這個艱難的課題。」什麼是台灣人？誰才是台灣人？又該如何成為台灣人？也許你和我一樣，在成長過程中，曾一度忘記這座島的名字，也曾懷疑過，自己與它的情感到底算不算「歸屬」——但我們的腳，始終踩在這片土地上。風吹來的方向、溪水流過的聲音，是記憶在替我們指路。《袖珍動物園》就是這樣一本書，用最柔軟的方式，帶孩子重新與土地相遇，也提醒我們這一代的大人：還有什麼，是我們不該忘記的？ — ▌一本你沒讀過的臺灣冒險故事 不是背誦，不是記憶，而是一場奇幻冒險——從濁水溪、螺蚌山、鵝鑾鼻、曾文溪，到龜山島，一張張地圖不再是平面的，它們變成了會迷路的動物、會打鼓的猴子、會唱歌的貢丸與綠豆。三個小學生，一場護送任務，每一站都有一個地景、一段歷史、一種性格。我特別喜歡書裡把龜山島寫成「藏著思念已久的公主」的形象，像是給這座常被誤解、遠望的孤島，一種新的情感光源。你會發現，這本書其實在寫兩種旅程：孩子在冒險，地名在回家。而我們，則在旁邊靜靜看著，彷彿心裡也悄悄跟著翻山越嶺。 — ▌為什麼要給孩子這樣一本書？ 第一，它的奇幻有根，不浮誇不空泛。你可以感覺到作者對臺灣地景的熟悉與疼惜，那些設計過的情節，底下都有一層真實地貌與人文記憶作為支撐。第二，它是橋梁書，但不僅止於兒童。文字節奏乾淨，圖像搭配靈動，不只孩子，我自己也看得津津有味，還會一邊查地圖想找找那些地名到底長在哪。第三，它很真誠。沒有那種「說教式的本土教育」，也沒有硬塞知識點，而是把學問藏在笑話裡、藏在角色互動中，像是在說：你想知道，才會記住。 — 給孩子的話，也許也是寫給我們自己的—— 讀完這五集，我們更能理解那句詩：「如果我必須生一千次，我只願生在那裡。」因為那「那裡」，我們曾經忘記、但仍然願意回去的家。 圖片來源：晴好出版

該如何訴說這個世界的豐富美好？又如何思量倘若一切都消失、世界會多麼貧瘠荒蕪？《吞下世界的貓》以一則奇異瑰麗的幻想故事，帶領讀者們看著遠方的國度從幾乎消逝殆盡，最後反轉命運、重新恢復燦爛美麗的過程。故事的結構顛覆讀者的想像，全世界最瘦弱迷你的小女孩遇見身形無限膨脹增大的黑貓，從對峙到親近，譜出了令人驚異又感動的奇幻樂章。 故事的開始，是一片乾涸荒涼、失去希望的地景，小小的女孩形單影隻的行走，無依無靠，也不曉得該走向何方。一般的童書故事也許會讓這麼一位無助的小女孩在旅途中遇見某個忠心耿耿的友伴，這個故事卻描繪她立刻遭遇即將被吞噬的威脅：巨大的黑貓現身，說自己因為飢餓難耐，非但已經吃掉了世上所有的一切，也非得把女孩吃掉不可。不過女孩雖然小，卻展現了無比的勇氣，她請黑貓再寬限她一天的時間，看看能否找到其他食物替代。 接著，是一連串驚險又高潮迭起的旅程。女孩和黑貓走過村莊和海濱，看見餓到完全沒有食物可吃，只能依靠夢想為食的村民，看見因為兩軍征戰、殘破的刀柄散落海灘，蒼翠的森林早已成為遙遠的記憶，整個世界與曾經棲息在這裡的繽紛生命都消失了，驚人的是：不論是地景或是各式各樣的生物，全都是被黑貓張開大嘴吞進肚裡。黑貓無論怎麼吃依然飢腸轆轆，他愈長愈大，胃口也愈來愈大，這全是因為他被肚裡的一名小老人控制，只能不斷進食。 故事的邏輯相當特別，頗有一種故事中還有故事、世界的生成茁壯或毀滅是因為被某些角色操控的後設意涵。當黑貓最後在女孩鼓勵下一一吐出所有曾經吞噬的物事時，世界又從零開始堆疊變幻、逐漸復甦，讀者們簡直就像在見證這個神奇世界種種生命表現的曠時攝影。 更精采的，是這種曠時攝影擴及我們所有的感官經驗：各種生命的動態、聲音、氣味、帶給人的感動，全都在故事尾聲活靈活現地在讀者們面前映現。 故事裡女孩與黑貓的關係前後有很大的轉變。一開始他們是敵對關係，黑貓幾次表示⋯⋯雖然自己已經愈來愈喜歡小女孩，還是要把她吃掉，因為如果不吃掉她，黑貓總有一天會餓死。女孩當然想保住性命，採取拖延戰術，希望能不被黑貓吞噬。不過最終解救女孩自己，還有整個世界的關鍵，其實是小女孩對黑貓純真的信任。即使發現黑貓不斷吞噬萬物的緣由，女孩依舊相信黑貓的心底存在著善意。她這種善良的信念，使黑貓在最後一刻決定相信她，也因此讓大家和世界都得救。 《吞下世界的貓》以老人貪得無厭的心念和女孩與黑貓彼此贏得的信任與愛做為對比，肯定了愛的終極價值。黑貓再怎麼吃、變得再大都不曾飽足，文末縮回原本大小，和女孩一起在陽光下奔跑，才找到了暖暖的包容與愛。原來，再多奇詭的計謀，都不及真心以對，這才是生命裡最真摯、最珍貴的事物。