由《Openbook閱讀誌》主辦的「2025好書獎」今日公佈入圍名單！ 從 2024 年 11 月 1 日至 2025 年 10 月 31 日，讀書小組共閱讀 2,209 本書，初選出 614 本好書、248 本童書與青少年圖書；再經 7-10 月複選，最終篩選出 206 本優質作品進入決選。 決選會議將於 11 月上旬舉行，得獎名單預定 12 月 1 日正午公布。 — 入圍亮點 在「年度中文創作」類別，入圍作品多樣且題材豐富： 如林俊頴《七月爍爁》探殖民記憶與台語書寫、張贊波《大景》、程廷（Apyang Imiq）《大腿山》以原住民視角書寫鄉土、廖鴻基《天邊的目眉》、鍾文音《文青櫃姐聊天室》等。其他入圍還包括曹疏影《石榴海難》、卓璽《伊萬的踟躕》、陳柏煜／郭鑒予《地下室錄音》、張家瑜《如果我們失去太陽》、藍佩嘉《成為「新二代」》等。 此外，散文與詩的表現亦十分亮眼：阿芒《早點睡。不要怕妳四叔》以詩集突破框架，馬翊航《假城鎮》透過酷兒敘事與多語混融展現語言實驗。非虛構書寫如劉克襄《流火：鹿野忠雄的臺灣養成》、藍永翔《旅行在樹梢：七棵樹的故事, 與一個生態學家的二十年樹冠層研究筆記》也受評審高度肯定。 在「年度翻譯書」方面，從《Mr. B》到《Size決定世界》，甚至《血汗AI》《冰與血之歌》等跨領域作品均打入入圍名單，彰顯翻譯書對知識與文化流動的重要性。 「年度生活書」與「青少年／童書」類別同樣精彩。 《以為無人傾聽的她們》《台灣胃看香港餐桌》《旅行在樹梢》等作品探討性別、食文化、生態等議題；童書與青少年書籍如《一起跳舞》《一頭鯨死了以後：鯨落》《你看見喜鵲了嗎？》等，讓閱讀場域延伸至更早期的讀者群。 — 評選意義 主辦方指出，今年的選書過程不僅在量上有所突破，在質的面向更見深厚。 書單反映出：生活即閱讀、閱讀即生活，作品既關乎當下，也試圖延伸到未來場域。評審提到，當作者以語言、形式與視角持續突破時，讀者才能在文字之外，觸及生活的無限可能。 本屆好書獎的入圍書單，不只是為「好看」而選書，而是邀請讀者在閱讀中重新理解世界： 文字與生活的交界、現實與想像的裂縫、學問與感受的重疊。在這個書裡藏著生活，在生活裡也讓文字安身。 📌 完整 206 本入圍書單已公布，請見《Openbook閱讀誌》官網。決選結果將於 12 月 1 日午間揭曉，敬請期待。 圖片來源：主視覺設計｜ 白輻射影像 Whitelight Motion

收到邀請卡，開心~2024年度Openbook好書獎明天（12/07）即將頒獎了！閱讀誌特為得獎者採訪—— （圖一：《女族記事》作者利格拉樂．阿𡠄（中）在OPENBOOK好書獎頒獎典禮上致辭。頒獎人為知名散文家陳列（右），而左為晨星出版社主編徐惠雅。照片來源：晨星出版社主編徐惠雅。） * 從部落田調、幾度中斷的散文，到終於完成小說《女族記事》，利格拉樂．阿𡠄（Liglav A-wu）構思這個排灣部落的故事，已經超過10年。去（2023）年初，她將抽屜裡的文稿拿出來密集改寫後，交出成品。她描述寫作過程行雲流水，最快時日產3000字，但背後原因竟是：「太需要宣洩工作壓力了！」 口中說著「壓力越大，產量越大」的阿𡠄身兼多職，除了是作家，還是原住民族電視台專題記者、也曾擔任製作人。過去5年來，她還投身國家人權博物館的「原住民族政治受難者暨相關人士口述歷史影像紀錄計畫」，奔赴全台蒐查史料、訪談田調，執導完成共15位原民受難者紀錄片。 在新聞工作、白色恐怖歷史調研兩種高壓工作的夾殺下，寫作對阿𡠄來說，自然是「非常療癒的事」了。尤其面對白恐議題的沉重，她坦言幾乎需要尋求諮商，因此，寫作對她而言是轉換情緒，她也藉此首度從散文跨足到小說，織就成《女族記事》這部優美如詩篇的部落記事。 ▋ 從自身部族開始的田野 束起一頭灰白長髮，阿𡠄話聲沉穩，訴說的卻是各種衝突記憶。她體內流著交雜的血脈——母親出身屏東來義鄉排灣族文樂部落，比母親年長25歲的父親，是來自安徽的外省人。「身分認同」對年少時的她來說，曾是個難題。 （照片來源：Openbook） 她從小隨父母住在屏東，父親過世後，母親搬回部落，她也在17歲左右，逐漸從平地眷村走進母族部落，開始與vuvu（排灣族語的祖父母輩，此處指外婆）親近，「我的部落田調可以說從那時候開始到現在，沒有斷過。」 不論婚喪喜慶，或日常的衣食住行，阿𡠄總是纏在部落的vuvu們身邊問東問西。然而，排灣族有嚴謹的階級分界，非頭目家族者對部落事務沒有決定權，甚至不能過問，因此出身平民之家的她，可說頻頻犯忌。vuvu擔心她的行為違反禁忌，常以殺豬儀式道歉，她笑說：「所以一路下來，vuvu為我殺過好幾次豬！」 《女族記事》著墨她在1990年代於部落所見，女性mamazangiljan（排灣族語的部落之王，也稱族長、頭目）面對孫子分家爭產時，如何在傳統和現代間的衝突做出協商。小說藉由樂歌安這位族長人物，呈現其家族四代所經歷的時代變遷，以及發生在她們身上的愛情、工作、繼承等生命故事。而與樂歌安維持終生友情的平民女性吾艾，原型即是阿𡠄的vuvu。 阿𡠄解釋，小說雖名為「女族」，但排灣族並非女系部族，而是採「長嗣繼承」制，由家中第一個出生的孩子為繼承人，不論男女。但她自己的家庭剛好三代皆是長女，小說中的樂歌安也真有其人，因此女性領導、女性情誼，甚至是女性的情愛故事，便串成了筆下動人的篇章。 或許因為電視台工作的影像訓練，《女族記事》的敘事充滿畫面感。阿𡠄表示，雖有長年的口述紀錄為本，但寫作時她又特地回到部落「感受」——例如總是跟隨著吾艾出場的檳榔、飯桌上的芋頭，得親自去聞聞它們的氣味。還有書中描寫頭目巡視土地時，會沿途凹折樹葉做記錄，也是後來再訪才從老人家口中聽到的情境。 相較於女性主角，書中男性角色「戲份」不多，卻畫龍點睛，豐富了部落的性別圖像，並帶出幾被湮沒的歷史。例如「從中國回來的」里本，原是樂歌安的少年情人，兩人因階級不同被迫分離，里本也在二戰時被徵召上戰場。殊不料，失去音訊40年的里本，原來在戰後滯留中國，在當地生活成家，晚年才帶著傳奇色彩千里返鄉，回歸部落。 這般人物不僅存在於小說中，也是阿𡠄在部落真實認識的長輩。而這亦是那一代原住民日本兵的共同經歷，他們的故事曾零星被媒體報導過。 ▋ 積澱已久的創作能量 成年後，阿𡠄除了是外省小孩、排灣女兒，還多了泰雅媳婦的身分。她隨前夫、同為作家的瓦歷斯．諾幹居住在中部的泰雅部落，摸索全新的部落文化。1990年代初兩人創辦《獵人文化》雜誌，投入原住民文史研究與發聲。 她表示，泰雅有著與排灣截然不同的傳統，帶給她很大的衝擊。她過去的散文作品《誰來穿我織的美麗衣裳》、《紅嘴巴的vuvu》、《祖靈遺忘的孩子》等，即大多書寫原住民女性面對的衝突矛盾。 （圖二：利格拉樂．阿𡠄作品。） 「但這次，就算散文越寫越長，仍不足以承載我想表達的東西，於是決定跨到小說。」對她來說，跨越最大的坎不是「虛構」，而是長篇敘事的筆法和結構。不過初次嘗試，她充分享受到小說彈性更大的自由感。 阿𡠄自述文學閱讀很雜，從馬奎斯、莫言、海子，到鍾文音、童偉格，與原民作家巴代、瓦歷斯．諾幹等，「他們對我的刺激是，我很想知道他們筆下的世界是怎麼觀察到的？於是我的方法就是回到我的田調現場，去觀察，然後寫出來。」至於文字形態，她最推崇的是小說家王定國。 ▋ 錄下流逝的傳統，記住變化中的掙扎 身為新聞記者，阿𡠄同時關注原民運動，尤其國土計畫、原住民白色恐怖受難者以及原住民族實驗教育，是她近期最關注的三大議題。 她認為，社會運動若只上街頭、沒有累積論述，會是一種「消耗」。因此，或帶著未解的懸念，或出於記錄的急迫，她投入田野。她的書寫，也常常源自田野。 在眾多身分中，她自認不是站在第一線的運動者，而是個記錄者。就如《女族記事》刻畫部落階級文化和現代社會潮流間的衝突，樂歌安以智慧化解了挑戰，但在現實中，她坦言結局「沒那麼圓滿」。她自己對部落的兩造意見，並無明確立場，「我傾向靜觀其變，我的角色是，記錄部落文化在淘汰或保留的過程中，所歷經的轉換與掙扎。」 阿𡠄說，排灣為台灣人數第二多的原住民族，且分布地域集中在南部，這兩個因素讓它所受的都市化衝擊，相對較少。不過，她仍透過迂迴的方式，珍惜著被時代一點一滴沖刷掉的傳統，如書中以不少篇幅描繪樂歌安成為族長繼承人所必經的nakivecik（文手），以及她離世後巫師的安靈與召喚儀式等，她以口述、文獻融合小說筆法，為這些近乎失傳的祭儀，留下神祕又充滿臨場感的紀錄。 （照片來源：Openbook） 談及原住民文學的發展，阿𡠄不願武斷評論，但她提到，隨著創作者的生命經驗越來越豐富，主題早已不限於身分認同、原漢衝突等，其定義和範疇也越來越駁雜——是「作者身分」抑或「題材」屬於原住民，才能稱原住民文學？描寫都市原住民、同志、甚至架空歷史的奇幻神話，算不算？歷史小說、研究調查報告、部落誌之間的區分，是否越來越模糊？ 面對這些爭論，她毋寧抱著包容態度，畢竟寫作對她而言，最珍貴的就是「自由」，是她在新聞任務之外，能夠「好好呼吸」的一方所在。寫到卡關時，她就看電影或逛網路文學平台紓壓，BL、懸疑小說都是喜歡閱讀的類型之一，並以這些線上作者「日更三千」的進度來砥礪自己。 是的，BL，有何不可？她接著話鋒一轉，表示排灣部落內早有同志家庭，她認識最老的一對vuvu年過七旬，部落裡也有認養其他家庭孩子的同志多元成家。她自己的vuvu都說：「這有什麼？很正常啊！」 書寫的題材源源不絕，只怕時間不夠。這或許是利格拉樂．阿𡠄下筆如此疾速、且始終在路上的原因。 （*本文皆獲作者及OPENBOOK平台授權同意刊登。）

2024 Openbook好書獎》年度中文創作／年度翻譯書．非文學類出爐，《女族記事》繼2024年金典獎入圍之後，再獲好書獎評審青睞，成為年度中文創作好書之一。好書不寂寞，《女族記事》作者長年的田野紀錄書寫，成為小說的養分，歷經十多年的孵寫終成，誠如評審們所言：「第一大的壓力，是要在短短兩個多月看50本書，並得評選。即使是再愛書的人應該也會覺的天哪我的媽。第二是這麼多經過初選、複選精挑細選的厲害讀物，只能選出9本，那遺珠怎麼辦？第三則是每個評審各有熟悉領域，比如我平常很少讀科普，寄來的書卻有不少科普。選了覺得假仙，不選覺得偏食，午夜夢迴經常陷入哈姆雷特的兩難。也曾做過決選會議當日書沒讀完硬著頭皮上場的惡夢，壓力簡直堪比大學聯考。」從最初的三千多本山選出50本，再從50本選出年度好書，評審壓力大也另證所有入選的書可以說盡皆好書。2024年度OPEN BOOK好書獎於12/7星期六在台北西門紅樓舉行頒獎典禮，年底盛事年度好書，未來《女族記事》也將巡迴展出各書店，希望喜愛閱讀的朋友們不要錯過了。 2024 Openbook好書獎》年度中文創作／年度翻譯書．非文學類 評審報告 https://www.openbook.org.tw/article/p-70025

Photo Source@Openbook官網 （圖一：2024 Openbook好書獎得獎作品。照片來源：Openbook官網） 自成立以來，Openbook好書獎在台灣出版業中扮演著推動者的角色，致力於以專業與公正性推廣優質書籍，提升大眾對閱讀的重視。今年的得獎書單不僅是一張知識地圖，更是一扇通往理解當代社會的窗口。 透過這些書籍，我們看見從外部衝突到內在探索的主題轉向，科技與自然關係的重新思考，以及性別視角滲透創作領域的力量。 科技與自然、後疫情的擴展以及性別與本土構成並轉移了2024年的書寫重心。過去，文學與非虛構作品多專注於外部的衝突與壓力；如今，更多的作者開始直面個體在巨變中的生存哲學。如何在不確定的時代找到安身之所，已成為當代創作的核心命題。 跨界合作 重新賦予閱讀的情感力量 今年的Openbook好書獎更以突破性的主視覺設計深化閱讀的溫暖陪伴感，攜手白輻射影像，結合三位台灣知名生活風格攝影師的創意力量，打造了一場視覺與閱讀交織的奇幻饗宴。 本次主視覺以攝影與插畫的創新結合為核心，邀請三位攝影師以他們擅長的生活風格，捕捉現代人的日常場景：紐約街頭的匆忙、沙灘上的閒適，或是私人空間中的靜謐閱讀。這些真實影像在白輻射影像的插畫創作中煥發新生，奇幻的生物與景象自書頁間飛出，讓閱讀場景從平凡中綻放出奇異的光彩。 虛實交織的視覺語言深刻詮釋了2024 Openbook好書獎主題「帶上一本書，你並不孤單」的核心概念。 當人們沉浸於書中，現實與想像的界線模糊，書本成為日常生活的陪伴者：它在孤單時帶來溫暖，在迷惘時指引方向，甚至在探索自我或追求寧靜的時刻，為人們創造心靈的歸屬。 （圖二：2024 Openbook好書獎主視覺設計由白輻射影像操刀，緊貼「帶上一本書，你並不孤單」的主題概念。照片來源：白輻射影像） * 今年的 Openbook好書獎一如既往，以年度中文創作、年度翻譯書、年度生活書、年度青少年圖書及年度童書為評選類別，現在就讓我們一起看看有哪些得獎作品吧！ ▋ 年度中文創作 《一位女性殺人犯的素描》，胡慕情著，鏡文學出版 《女族記事》，利格拉樂．阿𡠄（Liglav A-wu）著，晨星出版 《末代女礦工》，戴伯芬著，春山出版 《好久．不見》，蔡政修著，麥田出版 《夜遊》，房慧真著，春山出版 《拉波德氏亂數》，童偉格著，印刻文學 《假城鎮》，馬翊航著，九歌出版 《進烤箱的好日子》，李佳穎著，自轉星球文化 《過動公寓》，王和平著，時報出版 《臺北男神榜》，唐墨著，九歌出版 ▋ 年度翻譯書 《子彈歌謠》，佛瑞斯特・史都華（Forrest Stuart）著，鄭明宜譯，島雨出版 《她來自馬里烏波爾》，娜塔莎・沃丁（Natascha Wodin）著，宋淑明譯，菓子文化 《她物誌》，安納貝爾．赫希（Annabelle Hirsch）著，劉于怡譯，麥田出版 《前往天堂樂園（上、下）》，柳原漢雅（Hanya Yanagihara）著，尤傳莉譯，大塊文化 《香港不屈》，林慕蓮（Louisa Lim）著，廖珮杏譯，八旗文化 《家在世界的屋宇下》，阿馬蒂亞．沈恩（Amartya Sen）著，邱振訓譯，時報出版 《寂靜的緯線》，舒班吉・史瓦盧普（Shubhangi Swarup）著，葉佳怡譯，麥田出版 《細胞之歌》，辛達塔．穆克吉（Siddhartha Mukherjee）著，莊安祺譯，時報出版 《監控國家》，李肇華（Josh Chin）、林和（Liza Lin）著，李易安譯，麥田出版 《Stay True保持真誠》，徐華（Hua Hsu）著，王凌緯譯，二十張出版 ▋ 年度生活書 《一切都在此時此刻》，顧玉玲著，印刻文學 《今生好好愛動物》，馬尼尼為著，新經典文化 《台灣磁磚系譜學》，堀込憲二（Horigome Kenji）著，遠流出版 《在夾縫中抵抗》，唐佐欣著，個人出版 《島嶼裡的遠方》，崔祖錫著，行路出版 《悠哉日記》，千葉徹彌（ちばてつや）著，錢亞東譯，大辣文化 《圖博千年》，陳斐翡著，心靈工坊出版 《與眼睛看不見的白鳥先生一起看見藝術》，川内有緒著，莊雅琇譯，臉譜出版 《熱浪會先殺死你》，傑夫．古戴爾（Jeff Goodell）著，徐仕美、畢馨云譯，麥田出版 《離散的植物》，李潔珂（Jessica J. Lee）著，呂奕欣譯，臉譜出版 ▋ 年度青少年圖書 《大象哈努》，文：阮莊（Trang Nguyen）、圖：吉特．茲東（Jeet Zdung），盧相如譯，菓子文化 《未曾上映的電影》，文：尤里克．戈爾德維克（Yorick Goldewijk），林敏雅譯，未來出版 《為了這個家，我殺了我自己》，水谷綠（Midori Mizutani）著，陳令嫻譯，遠流出版 ▋ 年度童書 《上學快來不及了！》，小木屋工坊（The Cabin Company）著，米雅譯，小天下出版 《巨人的眼淚》，文：黃春明、圖：薛慧瑩，聯合文學出版 《你記不記得......》，席尼．史密斯（Sydney Smith）著，宋珮譯，拾光工作室 《遇見五色鳥》，邱承宗著，親子天下出版 《蝴蝶小孩》，馬克．麥耶斯基（Marc Majewski）著，許珈瑜譯，小漫遊文化 《誰是魔法王》，張韻珊著，遠流出版 《戰爭，不是我的遊戲》，艾立克．巴圖（Éric Battut）著，李毓真譯，米奇巴克出版 恭喜得獎作品、作者以及出版社！更多獎項詳情，包括入圍名單以及評審報告，可參考Openbook官網。 （資料參考自Openbook官網及聯合網。）