日本文壇盛事、由全日本書店店員票選的「本屋大賞」（書店大獎）4/9揭曉！36 歲的知名作家朝井遼憑藉長篇小說《In the Megachurch》（イン・ザ・メガチャーチ）脫穎而出，勇奪桂冠。 朝井遼頂著標誌性的灰色頭髮出席頒獎禮，從去年得主阿部曉子手中接過花束。他感性致詞表示，小說本是寫出創作者的「偏頗與極端」，能在一群同樣充滿個性的書店店員手中獲得認可，並成為書架的一份子，令他深感榮幸，更深深鞠躬感謝守護實體書店的店員們。 — ▌ 銷量突破 23 萬冊，解構「推活」時代的迷惘與狂熱 《In the Megachurch》自去年 9 月出版後，短短 5 個月內銷量已突破 23 萬本。 故事圍繞三名身處「偶像/粉絲」體系不同位置的主角：一位參與偶像團體營運而與家人疏遠的男性、一名尋求心靈療癒的大學生，以及一位因負面報導而生活變調的追星族女性。 朝井遼以細膩筆觸勾勒出「打造粉絲經濟的一方」與「深陷其中的一方」，探討在當代「推活（Oshikatsu）」文化中，人們如何在狂熱中尋找認同，又如何在幻滅中面對自我。 — 本屆榜單競爭極其激烈，除了朝井遼奪冠外，亞軍為佐藤正午的《熟柿》，季軍則是村山由佳的《PRIZE》。名單中不乏實力派老將與人氣作家，包括湊かなえ（湊佳苗）的《曉星》獲得第 5 名，以及伊坂幸太郎的《再見照魔鏡》（暫譯）位居第 10 名。 🏆 第 23 屆本屋大賞 完整排行名單 順位 書名（暫譯） 作者 大賞 《In the Megachurch》 朝井遼 2 位 《熟柿》 佐藤正午 3 位 《PRIZE―プライズ―》 村山由佳 4 位 《伊比鳩魯的處方箋》 夏川草介 5 位 《曉星》 湊佳苗 6 位 《殺手的業務術》 野宮有 7 位 《所在之處》（ありか） 瀨尾麻衣子 8 位 《偵探小石不戀愛》 森巴吉爾 9 位 《遺落的面貌》 櫻田智也 10 位 《再見照魔鏡》（さよならジャバウォック） 伊坂幸太郎 圖片來源：共同社

第 173 屆芥川賞與直木賞得主雙雙從缺的消息一出，台灣網友驚訝，日本文壇卻很平靜。 因為這不是第一次，也不是什麼大事。 自 1935 年創立至今，兩獎分別都有超過三十次從缺紀錄，這次雖是兩獎同時從缺，距上次已有 27 年，卻更讓人看見——不是沒有好作品，而是好到值得給「獎」的標準，仍未出現。 在當代，獎項成為書市的指標、銷售的助力、評價的信號，獲獎與否甚至攸關一位新人是否能走進文壇。而芥川賞與直木賞卻能一再從缺，甚至毫不避諱說出評語—— 「新視角與新嘗試仍未成熟」 「實力相當，難以只選一部」 這樣的堅持，也許正是它們歷經近百年仍被視為權威的原因。— 與其說是沒人值得，不如說是還沒有出現那一部非得給獎的作品。 比起「應屆必須有人得獎」，他們更在意「獎項是否真有代表性」——畢竟這個獎項曾推舉過大江健三郎、松本清張、司馬遼太郎、東野圭吾、宮部美幸等一代作家，也讓台灣的李琴峰在 2021 年以《彼岸花盛開之島》寫下歷史。 而這次，獎項空著。 不是因為沒人配得，而是還在等待更值得被記住的那一部作品出現。 我們總說評審要有眼光。但芥川賞與直木賞告訴我們，眼光不只是選得出來，也包括「看得出還沒出現」。

西元2000年之前，鋼彈是小孩子最愛的機器人、大人鄙視的「小說」、「卡通」 西元2020年後，鋼彈逐漸再次劍指主流文化 2021年，閃光的哈薩威上映，跌破所有人的眼鏡，在疫情期間獲得22億日幣的成績 故事講述一名受過訓練的青年哈薩威，主導馬夫提的軍事行動，目標是消除特權階級和讓地球獲得喘息空間，在地球發表恐怖攻擊行動。 跟多數小說不同，這是第一個以「反英雄」為主角的鋼彈故事，在小說發表的年代，也正是日本經濟泡沫最嚴重的時期。小說反映的正是資本膨脹，特權階級導致的社會問題。 不懂鋼彈看得懂嗎? 對於過去的故事不了解，會對主角的回憶和關係有些不了解，但是電影和原作小說都有對其解釋，並不會看不懂。 沒看過黑寡婦，但是你依舊知道復仇者聯盟裡，她是什麼樣的定位 輕小說的好處，角色會有插圖幫助閱讀 鋼彈不是商業化的輕小說嗎? 是的，但是商業化並不等於沒有深度。以閃光的哈薩威來說，其實已經接近文學小說的範疇。 好萊塢商業化，但是也能拍出許多好電影 作者本人實際上就十分排斥資本主義，閃光的哈薩威正是作者對鋼彈系列商業化的反諷 如果我不只是想看機器人大戰，這部能夠滿足我嗎? 閃光的哈薩威大多是集中在探討哲學反思和現實主義，有機器人大戰，也有文學性 別被鋼彈的名字騙了，他探討的議題不亞於一本論文

在日本，他們將『彼岸』稱為另一個世界–逝者離開以後，會前往的地方。 我們對那裡充滿很多的想像，因為那裡的世界，是我們抵達不了的遠方、因為那裡的世界，住著我們朝思暮想的人。 在我的人生裡，第一次遇到身旁的親人離世，是在我小學三年級的時候。 當時，我看著排站在我左右的家人一個個哭紅了雙眼，尤其是平常總是笑臉迎人的媽媽更是蹲在一旁說不出話，只是不停啜泣著。那時候的我，還沒見過媽媽脆弱的樣子，那樣的媽媽，對我來說很陌生。 我偷偷地抓住她的衣角，深怕一個分神她也會消失，感受到我的碰觸，媽媽抬起頭用哽咽的聲線對我說：「外公去了一個更平靜、更舒適的地方生活，他會在天上保佑著妳。」 對於當時還有些懞懂的我，在聽完這些話，感到極度的困惑，我不懂為什麼除了眼前的世界還有其他地方？也不懂如果外公是去了更好的地方，那為什麼大人們要哭泣？ 對於另一個世界，我有很多不解，但更多的是害怕，總覺得它像吸塵器一樣，無情的把人吞噬，只留下很多的眼淚跟懊悔在我的世界裡。 跨越彼岸的世界 第一次聽到彼岸這個詞彙，是在2016年上映的新海誠電影《你的名字》中。 電影主軸圍繞著人與人之間的連結以及錯綜複雜的時間線。在新海誠電影裡描述的彼岸，神聖卻也有些冰冷。 生活在交錯時空的男女主角，他們每一次的相遇都是在夢裡–在夢裡他們會短暫的交換身體，但這段記憶會再醒來後漸漸變得模糊不清。然而，當男主角決定前往女主角生活的小鎮，親眼見一面那個存在夢裡的女孩時，卻發現女主角生活的城市在三年前因為一場彗星的殞落，如今變成了廢墟，剩下的只有一片荒蕪。電影的尾聲，為了再看一眼她的樣子，他毅然決然地闖進彼岸的世界…...。 放映結束，還沈浸在電影劇情帶給我的震懾與感動時，影廳漸亮的燈光，慢慢的把我拉回現實世界。在《你的名字》裡，主角奮不顧身的闖進彼岸，只為了再見一眼，橫跨時空也想再見的人。這個舉動，讓這部電影帶來的感動停滯在觀眾心裡久久無法散去。同時，也扭轉了我的童年記憶，對我而言那個漆黑又深不見底的彼岸，在那刻透出了一絲光芒，那道光裡，蘊含著一點溫暖和浪漫。 走進彼岸的世界 第二次看到彼岸這個詞彙，是在宮澤賢治書籍《銀河鐵道之父》中。 書裡導讀這樣描寫著：「彼岸的世界不是陰森、不見天日的地底，而經常是亮麗的星空，彼岸與現世透過水面、海面於地平線的那端的連結，彼岸的靈魂有回歸的時候，現世的人也有誤入異時空探訪思念的人的可能性。」 書中的主角喬凡尼與好友卡帕涅拉一起搭上行駛在銀河軌道上的列車，那裡的一切都顛覆了現實世界的標準。在那裡，玉米的味道嚐起來是糖果的滋味、在那裡，天空是一整片閃爍的星辰。他們有幸一起體驗了一小段冒險，但最後卡帕涅拉要留在那裡了，只剩喬凡尼一人回到現實世界，有些孤單，但正因為這趟旅程，他更努力的在生活裡尋找幸福。 有段時間我一直掙扎的想著，是否真的有一條通往彼岸的軌道？但後來想想，是夢也好、是真實也好，我決定帶著這份未知卻夾雜著一點希望的心情，好好的活在當下。我想，這就是宮澤賢治的魅力吧，在他筆下的彼岸，迷人卻也不失溫柔，讓人在翻開書本時，得以寄託思念和眼淚；在闔上書本時，也能感受到治癒和希冀。 回到現實好好生活 如果說，新海誠是用畫面震撼到觀眾，那宮澤賢治便是用文字觸動到讀者。 但其實，不論是《你的名字》或是《銀河鐵道之父》，在內容裡的彼岸都充滿著眷戀，卻也給人溫暖和力量。 老實說，長大以後，我還是很害怕另一個世界，害怕我所愛的人會去到那個我無法抵達的彼岸、害怕我只能在夢境裡思念他們，但在觀賞完這兩個作品後，我更學會要珍惜當下的每個瞬間，讓生活少一點後悔。 我是這麼相信著， 我們掛念的人們會在彼岸守護著我們、 而我們，也會在這個世界努力的生活，尋找幸福。

日本知名繪本作家瀨名惠子（せなけいこ）於10月23日在神奈川縣家中因為衰老逝世，享壽92歲。她逝世的消息一經發布，日本許多出版社及書店紛紛在社群媒體發文哀悼。 這位師從童畫家武井武雄的繪本作家，用半輩子進行繪本創作， 在她37歲時，以《祖代井田之繪本》摘得日本產經兒童出版文化獎，自此走上繪本之路。 雖然瀨名惠子已離讀者而去，但她所留下的繪本創作仍持續影響每一代人。因此今天為家長與小朋友們整理了四本瀨名惠子經典繪本書單，趁萬聖節剛過的週末，來一場親子共讀吧！ 🌈瀨名惠子繪本書單🌈 1. 《是誰還不睡覺？》 >> 哄小朋友入睡對於大人來說是最艱辛的工作，尤其是在勞累一整天後，還要面對夜晚時刻精神充沛的孩子，真是令人頭疼！而《是誰還不睡覺？》滿足了孩子對夜晚的好奇，以半夜不睡覺的小孩遇到幽靈為主題，展開一連串有趣的故事。 書中的幽靈以生動活潑的形象出現，不僅不會讓孩子感到害怕，還能夠透過繪本，讓孩子對神秘未知的夜晚充滿想像，絕對是入睡前孩子睡前故事的最佳選擇。 2. 《眼睛兔》 >> 戴眼鏡的小兔子，在某天睡覺之前發現自己的眼鏡不見了，於是決定前往白天玩耍的山上尋找眼睛。一路上它迷迷糊糊地看見了貓頭鷹的眼睛、老鼠的尾巴，還有一隻想要嚇人的無聊妖怪，在這趟旅途中，眼睛兔究竟能否找回自己的眼鏡呢？ 瀨名惠子以純真豁達、無知無畏的兔子及冒失搞怪的小妖怪組合，創造出兩者之間有趣而反轉的互動。小兔子每次幸運地躲過驚嚇的反轉，讓大人和小孩都忍俊不禁。透過如此輕鬆歡樂的方式，讓孩子在面對恐懼的時候，能夠保持勇敢、好奇及輕鬆愉快的心境。 3. 《小洋蔥大作戰》 >> 以粉彩紙拼貼創作而成的《小洋蔥大作戰》由《來自清水的孩子》作者游珮芸翻譯，故事以小洋蔥對抗壞老鼠的廚房大作戰展開。瀨名惠子以日常生活環境為背景，透過擬人的蔬菜和廚具開啟廚房冒險旅程。 有趣的故事情節設計讓孩子彷若置身話劇舞台，可隨著情節變化成各種角色，讓孩子融入其中之餘，也能夠訓練他們對書中情節和角色產生情緒上的同理及共鳴。 4. 《哇哇大哭》 >> 《哇哇大哭》以小男孩在上學時因不想和媽媽分開而哭泣，造成教室淹水，大家都變成魚的故事，讓家長能夠透過故事的幽默引導孩子正確地抒發情緒。 這部繪本非常適合容易產生移情作用的幼兒，尤其有趣的故事情節，讓整個故事少了說教卻多了幽默，讓孩子學習與情緒共處。 5. 《不要！》 >>如同許多3至4歲喜歡唱反調、鬧彆扭的孩子一樣，主角小露露總喜歡張大嘴巴說「我不要」，而「我不要」這句話也是貫穿整個故事的核心。 瀨名惠子以誇張的手法帶出孩子日常的行為舉止，與《哭哭哭》一樣，家長能夠透過故事了解孩子在成長階段的自我意識和自主權，並引導孩子了解自身情緒，讓孩子擁有健康而不被壓抑情緒的成長環境。 * 以上推薦的繪本適合所有學齡前的孩子，而瀨名惠子獨有的童趣畫風及故事設計，至今仍不過時，她掌握了孩子的心理，透過有趣幽默的故事，讓孩子在歡樂中探索、學習自己的身體和情緒，也讓家長在與孩子共讀的時候，更了解孩子所需。 雖然瀨名惠子已離開，但她所留下的繪本，仍然是不過時的育兒寶典。