圖文來自：逗點文創結社 / 寫詩就是撞牆——陳昌遠與寫作教練談《本週運勢》誕生 詩人陳昌遠的新作《本週運勢》不僅是一本詩集，更像是一場長達十年的寫作馬拉松成果展示，以及一場深邃的自我觀測與心靈對話。在與鄒政翰的對談中，這本書揭示了陳昌遠對於「寫作」本質的獨特見解、面對「撞牆期」的另類應對，以及其創作如何從單純的「風格練習」，拓展為探索生命與現代迷茫的哲學場景。 ▉撞牆即日常：從星座風格練習到運勢資料庫 一般創作者談到「寫作撞牆期」，往往聯想到靈感枯竭、文字卡住。但陳昌遠對此提出截然不同的看法。他認為：「只要是在寫作或寫詩，永遠都在撞牆。每一秒、每一刻都在撞牆。」 他進一步解釋，廣義的「寫」其實無所不在——與 AI 對話、傳訊息、在臉書發文、抱怨、碎唸，甚至隨手寫下一兩句，都是寫作的一種。但真正的「撞牆」，往往不是無法寫，而是當這些文字開始被視為一件作品時，那一刻你得讓它被看見、被投稿、被讀者審視，才是真正的難關。 《本週運勢》的起點，正是這樣一場關於語言風格的持續練習。自 2014 年起，陳昌遠從星座專家的語言風格出發，模擬其節奏與語感，試圖召喚現代人常有的迷茫與期許。他日日練寫、毫無間斷，不帶預設，也不急於完成，這樣的寫作方式持續了十年，最終累積超過 200 首詩，成為詩集的重要基礎。 他將寫詩比喻為一種手工藝：「你透過不斷去捏它、去做它，把句子做得越來越熟練。」對他來說，創作並非靈感來了才寫，而是靠持續打磨，讓技術熟練，等到真正想表達某種強烈感受時，才有能力專注在「要說什麼」上，也才能讓語言更精準地貼近情緒與思考。 經過長年自我鍛鍊與語言積累，《本週運勢》最終形成一座巨大的詩意資料庫。 ▉當生命成為觀測點：從早產兒到宇宙詩學 《本週運勢》的創作轉捩點，來自陳昌遠生命中的一場重大經驗——兒子的誕生。兒子意外早產，讓他在徬徨與迷茫中經歷喜悅與重生，他於是將《本週運勢》的其中一首詩改寫成〈小小──寫給處女座的兒子〉，並將這首作品的原版本調動到詩集的開端。從那一刻起，他便自然地將與兒子誕生相關的詩篇，視為《本週運勢》的起點與核心。 在這段經歷中，一個根本性的問題浮現：「星座究竟代表什麼？」他從中延伸出對人類存在的深層觀察，開始思索人在三種「宇宙」中的處境與迷失——外在宇宙：星辰與自然法則的現實世界；內在宇宙：意識流動與情緒構成的心靈世界；以及雲端宇宙：由網路、AI與虛擬身分組成的數位現實。這三重宇宙交錯疊加，構築出他在《本週運勢》中對命運與存在的詩意觀測。 《本週運勢》不再是形式上的遊戲，而是一段真誠的記錄——記錄創作者如何與「不知道」共處，如何在迷茫中尋找意義。當陳昌遠坦言，他對這本詩集的主題其實是「我不知道」時，正是這份坦誠與生命轉折的觸動，為整部作品注入了深層的情感軸線與創作動力。 ▉「我寫爛詩又怎麼樣？」不完美也很好。 在陳昌遠的創作理念中，詩作不必完美無瑕。他坦率地說：「我很喜歡寫一些怪怪的、爛爛的東西，然後直接發在臉書上，也不太在意別人私下會不會嘲笑。」這種自在、不設限的寫作態度，讓他從中「得到一種比較舒服的感覺」。 他甚至直言：「我寫爛詩又怎麼樣？有時候，在那些連我自己都想放棄的詩裡，反而藏著最好的雜質。」像是在廢墟中撿拾遺落的碎片，鄒政翰正是從那堆創作的「廢墟」中，挖掘出一首連陳昌遠都已放下的詩作，最終卻成為《本週運勢》最恰當的結尾。 在這樣的過程中，「爛詩」不再只是創作的失誤，而是創作歷程的一部分。每一段語言的試探、每一次不被看見的片段，或許都潛藏著未來成形的可能。有時是在創作者自己都沒有察覺的瞬間，透過語言軌道而產出。 ▉是教練還要是心靈捕手？如何幫作者釐清內在風景 在《本週運勢》的編選過程中，鄒政翰扮演的角色遠遠超過我們對編輯角色的認識。不僅分類整理了200多首詩稿，更像一位「教練」 或「心理諮商」，透過作品「了解他（陳昌遠）心理狀態」，並「引導作品達到作者的理想方向」。鄒政翰的客觀視角與專業分析，幫助陳昌遠將龐雜的資料庫 歸類為類型化與系統結構，從而找出作品的主軸。 透過鄒政翰的介入，陳昌遠得以重新審視並釐清自己的創作意圖。即使某些詩作起初很爛或品質不如預期，但鄒政翰從中披沙揀金，甚至透過排列組合的技巧，讓原版破碎的詩作變得「更加完整，它會超越你原本的版本」。這種合作，並非編輯替作者寫詩，而是透過專業的文本結構與分析，協助作者完成其內在觀念的轉變——從追求單首得獎的好詩到以一本完整的詩集作為最終呈現的目標。 ※ 本文章使用AI協作，經過編輯部修訂而成。

圖文來自：逗點文創結社 / 作者或編者？陳昌遠與鄒政翰談寫作與介入的合作歷程 在現代詩領域，寫作通常被視為創作者孤獨的旅程，而編者的角色多半止於校對與順序編排。然而，在《本週運勢》一書中，詩人陳昌遠嘗試了一種不同尋常的創作模式——他主動邀請鄒政翰擔任寫作教練，賦予對方極大介入權力，從詩作的分行、補寫、編選到整體結構，皆可提出實質修改意見。透過「他者」的觀點介入、持續對話與內容歷程的反覆迭代，最終催生出一部風格與完整度兼具的詩集。 ▉介入與界線：是合作者還是「另一位作者」？ 現場讀者直指寫作倫理的核心問題：「這本書好像有兩位作者同時在寫？」質疑鄒政翰的角色是否已超出一般編輯範疇，甚至影響詩作的分行與整體呈現。 對此，陳昌遠坦言，最初曾邀請鄒政翰擔任「共同作者」，但鄒最終選擇保留輔助身份，未共同署名。儘管如此，陳昌遠仍賦予他極大的權力。他形容這是一種「由他者主導、半權威式給予意見」的合作方式，是他對《本週運勢》的一種期待：「讓這部作品回到一個編輯大於作者的時代。」他並直言：「寫詩的人很少有機會遇到真實且誠懇的修改意見！」 鄒政翰對陳昌遠的風格與主題有深刻理解，雙方合作建立在正式的契約關係上，使得所有建議更具專業性與針對性，遠非朋友間的意見交流所能比擬。 針對「編輯是否介入過多」的質疑，陳昌遠清楚劃下界線：「所有句子都出自我手。」鄒政翰則補充，與其說是編輯，他更像是一名寫作教練——陪伴作者走一段長途旅程，透過對話與引導，協助作品抵達作者與他共同理想的境地。 ▉從「廢墟」到「完整」的詩集鍊金術 陳昌遠的《本週運勢》累積了超過 200 首詩，他自嘲這些作品彷彿堆積在一個「雜亂又零碎的檔案夾」中，當他陷入迷惘時，便任意在其中留下片段語句。 鄒政翰則以類型學的方法介入，嘗試從中梳理出彼此關聯的詩作，讓原本獨立的文本產生主題性的聯繫。從生活的時態轉換到星座測驗、從天文觀測者的凝視到寫給親愛讀者的信件——他將詩作比對排列，使其如星座般依圖示與時空位置建立連結。那些擁有相似特性或交疊主題的詩篇，漸漸組構成有機群體。甚至，從創作「廢墟」中撈出一首原本被放棄的詩作，為這部詩集安上最合適的結尾。 陳昌遠分享：「創作是艱難的，有些作品值得一次更好的機會。」透過詩作的重組與調動，往往能產生全新的觀測角度，甚至可能超越原本的版本。這種宛如煉金術般的編輯歷程，正是《本週運勢》得以起死回生的關鍵之一——那些原本看似普通的詩作，在被賦予特定的編選功能與結構位置後，於輯選成冊中展現出一致且鮮明的風格。此時，作品的價值已不再僅取決於「好」或「不好」，而在於它是否恰如其分地融入整體詩集的架構與語境。 也正因此，陳昌遠才得以釋然地說：「我寫爛詩又怎麼樣？」從創作的撞牆期，完成了一次風格自覺的華麗轉身。 從過去追求單首「得獎的好詩」，到以「一本完整的詩集」作為最終目標。他意識到，即使擁有數十首得獎好詩，若無法構成一個整體，仍無法達到作品的呈現。這種創作意識的轉變，促使他投入十年經營的《本週運勢》，最終實現以詩集形式展現不同於單篇作品的藝術表現，如同組裝許多不起眼的零件，最終成為一台運作精密的宇宙飛行儀器。 ▉從個人靈感到協作的可能性 主持人，同時也是本書真正編輯的陳夏民指出，編輯的工作核心，在於與創作者建立高效且信任的溝通關係，並透過專業判斷與結構設計，使作品成為現在讀者所見的樣貌。他提到，過去詩歌常被賦予神聖性與不可觸碰的地位，彷彿創作只能是作者個人靈感的顯現；然而在其他藝術領域，如戲劇、電影、音樂與裝置藝術中，集體創作與他者協助早已是常態。 《本週運勢》正是詩歌協作的具體實踐，透過詩人陳昌遠與寫作教練鄒政翰之間的深度合作，證明詩集是一種可以被編輯、分析與設計的藝術實踐。這樣的過程不僅不削弱詩的價值，反而強化了詩的主張，幫助創作者突破孤立書寫的限制，而這或許可視為當代創作者持續拓展邊界的方式。 ※ 本文章使用AI協作，經過編輯部修訂而成。