11月底了!又即將迎來年末的最後一個月。來到年底總是一個讓人特別想家的季節(相信有許多人和小編一樣都是北上或離開家鄉追逐夢想的青年)當街道開始亮起節慶的燈光時，那些被生活推著往前跑的我們，也不自覺想起家人、朋友，還有那些陪我們一起成長的瞬間。在這樣的氛圍下，回看《小婦人》這本經典故事或許能伴你度過這溫馨卻充滿懷念的月份。 《小婦人》的迷人之處，不在於它是十九世紀的作品，而是它說的每一件事，放到現今依舊真實得讓人滿懷感觸。 四位姊妹像極了我們身邊或心底的某種投射........有人像喬，勇敢、固執，願意去追夢；有人像梅格，渴望平凡卻深刻的幸福；有人像貝絲，用善良安靜支撐著大家；有人像艾美，在比較與成長中慢慢找到自我。 在這個「每個人都要很厲害」的時代裡，《小婦人》讓我們認知到每種人生都有它的重量，也都有它的意義。 在冷冬的夜裡，無論你是為工作努力、為家人打拼、或是正在找尋自己下一步的方向，這本書籍都會給你一種久違的溫柔力量。就像四姊妹在戰爭動盪的年代裡努力生活，我們也一樣在混亂的世界中尋找自己。成長不是遠離家人，而是從理解、爭吵、和解之中，慢慢學會愛與被愛。 《小婦人》就是帶我們回到最柔軟的地方 不妨在這個歲末，讓自己走進這部經典裡，重新感受那份跨越百年的真摯情感。讀著讀著，你可能也會和我一樣，悄悄地在心裡決定明年要成為更勇敢，也更溫柔地愛著身邊的人。（小編已經把書擺在床頭準備開讀了，你也準備好一起了嗎~~❄❄）

《魔法壞女巫：第二部》即將在下周強勢上映，成為年底壓軸的強檔大作。相信有許多看完第一部的影迷們還沉浸在奧茲國這個美麗奇幻的世界中。 第二集延續著兩位女巫在分道揚鑣後需要面對與承擔的事情，善與惡的對立將以更難捉摸的形式呈現在觀眾的心理。 魔法壞女巫也即將在第二部畫下完美的句點，兩位女巫為了解決難關，打算攜手合作。當友情成為影響命運的關鍵，她們唯有敞開心扉、真正體會對方的心聲，才能改變自己，也為奧茲國帶來新的希望。 在《魔法壞女巫：第二部》中，兩位主角不僅將重新詮釋〈No Good Deed〉、〈For Good〉等經典歌曲，作曲家史蒂芬·史瓦茲（Stephen Schwartz）也特別為電影打造了兩首全新作品，使這部續集更加令人引頸期盼。 魔法壞女巫改編制經典的百老匯音樂劇《女巫前傳》，以西方壞女巫的視角重新審視《綠野仙蹤》這經典的世界名著，讓讀者對於壞女巫有了不同的定義，說不定壞女巫不是邪惡，而是「被貼上邪惡」的標籤。 談起魔法壞女巫，就必須先來閱讀《綠野仙蹤》的經典故事。 《綠野仙蹤》講述堪薩斯的小女孩桃樂絲在龍卷風來襲時被捲上天空，連同房子一起掉落在神奇的奧茲國，意外壓死了東方壞女巫。為了回家，她在北方好女巫葛琳達的指引下，穿上魔法鞋前往翡翠城尋找奧茲大法師。在旅途中，桃樂絲結識了渴望擁有腦袋的稻草人、希望能感受愛的鐵皮人，以及缺乏勇氣的獅子，四人因此成為互相扶持的伙伴。然而，大法師並未直接實現願望，而是要求他們先打敗西方壞女巫。經歷危險重重後，桃樂絲意外用水讓壞女巫融化，成功完成任務。回到翡翠城後，他們發現大法師其實只是普通人，但他以象徵性的禮物喚醒了三位伙伴內心真正的力量。至於桃樂絲，雖然錯過搭乘熱氣球回家的機會，但在北方好女巫的指導下，她敲擊魔法鞋三下，終於回到堪薩斯。這個故事展現了成長、自我發現，以及勇氣、智慧與愛其實一直存在於每個人心中的真諦，也強調「家」才是心靈的最終歸宿。 銜接上《魔法壞女巫：第二部》我們才能更看出這部電影裡最真摯想傳達給觀眾的動人涵義。 下周就在大螢幕面前在細嘗魔幻音樂世界，並在觀影後讀上《綠野仙蹤》，把自身完整的投入屬於善惡交織希望的神奇國度。(小編也要手刀購票了)

一顆種子的力量 你有想過，僅僅種下幾顆種子，竟然可以改變整個社區嗎？ 故事的開頭源於一位小女孩撒下的利馬豆，看似微不足道的舉動，卻悄悄開啟愛與關懷的循環。社區裡原本冷漠疏離的人們，因為這顆種子而逐漸被牽動。他們開始停下腳步，看見彼此，心與心相連，並一同參與這片土地的轉變。荒地不再只是雜草叢生的角落，而是希望萌芽的起點。 當作者以多重視角的敘事手法描寫不同族裔、背景與年齡層的角色想法時，我想我們能更深入這些角色心中，看到心中想法轉變的一瞬間，感受「愛的接力」如何展開。這些角色或許原本互不相識，甚至對彼此懷有偏見，但因為一顆小小的種子，他們開始分享、交流，當我讀到他們的變化時，深深感受到：有時候，只需要一個微小的舉動，就足以點燃改變的契機。 希望可以從一顆種子開始，愛能在意想不到的地方生根發芽。

第一眼看書名，再來看封面，或許你會和我有相似的誤會 : 看起來平平無奇的兒童讀物。我可是大人了 ! 這種讀物早已不適合我。這是我對這本書的第一印象，然後很快，當讀到本書的第一句話「我站在家裡祭壇前，凝視著父親的照片。」我便知道自己似乎是錯得離譜。 🌻由死亡開始的城市寓言 本書從越南裔少女小靜的視角開始講述。小靜的父親在她出生前八個月便已離世，代表小靜從未見過自己的父親。她不知道父親的模樣，嗓音粗細脾氣好壞，都不知道。在父親的忌日這天，她聽見了母親的哭泣，自己也哭了；然而，似乎過於早熟了，她明白她與母親哭泣的原因並不相同。 她擔心的是，父親都沒見過自己，在天際徘徊的靈魂往屋內探頭一看，真的能認出自己嗎? 她不敢保證，所以在這天，她決定以行動為自己證明。她會證明自己遺傳父親的勤奮刻苦，自己與父親流著相同的農作血液。她要以泥土和種子拼湊出自己的臉譜，告訴父親，自己沒有愧為父親的女兒。 閱讀第一章時我總忍不住想起〈父後七日〉中那條讓人落淚的黃長壽。生者以自己的方式掛記著死者，有人想讓對方記起自己，有人以為遺忘其實仍然深刻。不忘，這是對逝者的最大敬意。 🌻多變的視角與果菜園編年史 本書的一大特點在於，這是一個由十三個不同視角講述的故事。隨著篇章的的推進，說故事的人變動著，時間也就繼續向前推移，我們也能從不同人的視角窺見果菜園從最初的貧瘠荒蕪慢慢成長得豐饒富足，小鎮的感情也因集體參與而從冷漠疏遠逐漸變得溫暖，很有說書人口耳相傳的味道。 每個故事的主角們，往往有著各自的煩惱或是目的所以選擇參與果菜園的種植。作者會在各自的篇章中講述角色們的心路歷程，最後銜接上當下的時間點，進而推進故事的進行。這樣一會順敘一會倒敘有時插敘的手法處理不好的話很容易使讀者感到混亂；然而本書完全沒有這樣的問題，躍讀起來輕鬆有趣，並且可以快速跟上當下的進度。由此可見作者的功力十分強大。 🌻具體鮮明的人物塑造 除了高超的敘事手法，人物塑造也是本書的一大亮點。十三名敘事者，身分都有其特殊性，性格也不盡相同。 美國向來素有「文化大熔爐」的稱號；然而我們都清楚，這冠冕堂皇的美稱背後隱藏著的血淚史。資本主義導致的貧富差距加劇，建國以來從未消弭的種族歧視，將人劃分等級。人與人相看兩厭，富裕者將赤貧者趕出視界，部分人輾轉流落至此，克利夫蘭，故事發生的小鎮。這座小鎮搬入了一批又一批不同的人，從羅馬尼亞人到斯洛伐克人義大利人，最後是黑人與懷著美國夢飛躍大洋彼岸而來的異鄉人。這裡的人們對這片土地沒有歸屬感，錢賺夠後就打算離開。換言之，這裡只是跳板而已。 如我開始所說，本書並非簡單的兒童向小說。這裡的組成如此複雜，我們會看到因外貌種族而被歧視甚至攻擊的角色。因為身材魁梧而被人懼怕的少年，路遇仇恨攻擊的韓國寡婦，或是未成年懷孕的高中少女，他們，都將作為本書中的角色出現，並呈現屬於他們的過去，從傷痛中一路走來的歷程，還有，這座果菜園是如何修補他們的心，讓他們不再受怕不再恐懼，重新擁抱希望。 作者並沒有打算隱惡揚善；相反地，他是以輕盈詼諧的方式帶出社會現象，讓讀者認知到結構性問題存在的同時不敢到過度沉重。這樣的筆法將本書的定位放置於一個「進可攻退可守」的位置，可以輕鬆讀，也可以進一步延伸探討，十分巧妙。 🌻豆苗的卷鬚是小鎮的Silver Lining Silver Lining，是代表希望的銀線。而這座小鎮，原本是一片死寂。人們相互猜忌甚至厭惡，沒有歸屬感造成眾人對小鎮的營造沒有任何興趣。直到小靜撒下利馬豆的行為被窗邊的安娜老太太發現，並且拉來校工溫德爾加入，慢慢地，這個社區的人們以這片髒亂的空地為圓心，開始聚攏，開始種植與交流。 或許每個人加入的理由各異，有人想賺大錢，有人則參加了市政府的計畫，還有人是為了挽回前女友的芳心。不過這果菜園真有種魔力，他能在你感到絕望時，為你編織一條屬於你的銀線。問題解決了嗎?或許還沒，不是所有問題都能迎刃而解的。 但至少，在此處你看到了希望。 感受到生命的恣意生長，感受到人們彼此友善的對談，感受從荒涼到富饒，奇蹟似的轉變。這是大自然給人類的禮物，經由少女的手撒入土，最後長成希望的果實纍纍。 讀完這本書的你一定也會這麼認為的: 你不僅能是他人的撒種人，也能是自己的撒種人。

史考特·費茲傑羅的《大亨小傳》，首次出版於1925年，是一部跨越時代的傑作，同時也是美國文學中的一部重要作品，以其生動描繪的爵士時代和對美國夢的無情審視而聞名。故事設定在1920年代的紐約，講述了一個關於野心、愛情及隨之而來的幻滅的引人入勝的故事。 故事情節和角色 故事的核心人物是傑·蓋茨比，一個以其奢華派對和神秘過去聞名的百萬富翁。蓋茨比的生活由尼克·卡拉威敘述，尼克是一名搬到長島的債券銷售員，成為了蓋茨比的鄰居。通過尼克的眼睛，我們看到了蓋茨比對其舊愛黛西的不懈追求，而黛西現已嫁給了富有但道德敗壞的湯姆·布坎南。 蓋茨比奢華的生活方式和對黛西的執著愛情是故事的中心。他體現了典型的白手起家者，通過可疑手段積累了財富，只為重新贏得黛西的心。然而，黛西的愛情是膚淺的，她依然忠誠於她丈夫湯姆身上。布坎南夫婦的關係象徵著上流社會的虛偽和道德腐敗。 主題和象徵 菲茲傑羅的小說充滿了對美國夢追求的探討。蓋茨比的夢想不僅是重燃與黛西的愛情，更是達到一個讓他認為自己配得上她的地位。然而，這個追求最終是徒勞的，突顯了小說對美國夢這一遙不可及且往往具有破壞性的理想的批判。 小說的背景，從蓋茨比豪宅的奢華派對到灰谷的荒涼，象徵了美國社會的鮮明對比。黛西碼頭盡頭的綠燈，從蓋茨比的豪宅可見，代表了他夢想的難以企及和對一些遙不可及事物的永恆渴望。 文學風格 費茲傑羅在《大亨小傳》中的文學風格是一種抒情散文和尖銳深刻評論的完美結合。他的語言既富有表現力又精確，生動地描繪了1920年代的奢華和衰敗。小說的散文以其華麗的描述和有節奏的韻律為特徵，捕捉到了那個時代的爵士樂和活力，同時也暗示了其底層的空虛。 費茲傑羅的風格中最引人注目的一點是他對象徵和主題的運用。綠燈、T.J.艾克爾伯格博士的眼睛和灰谷都是反覆出現的象徵，增強了故事的主題深度。費茲傑羅將這些象徵無縫地編織進故事中，讓閱讀體驗更加豐富多層次。 此外，小說由尼克·卡拉威第一人稱敘述，增添了一種反思和內省的維度。尼克的觀察充滿了敬佩與幻滅，提供了一個對蓋茨比和他所處世界的微妙視角。費茲傑羅利用尼克作為敘述者，創造了一種親密和即時感，吸引讀者進入故事，同時也讓他們質疑尼克觀點的可靠性。 Legacy 《大亨小傳》對美國文學和文化產生了不可磨滅的影響。最初獲得的評價褒貶不一，銷售平平，但在費茲傑羅去世後，特別是20世紀中期，批評家和學者重新評估了這部小說。如今，它被譽為最偉大的美國小說之一，以其文學藝術性和深刻的社會評論而聞名。 小說對美國夢的探索，強調財富、野心和對幸福的追求，與一代又一代讀者產生了共鳴。蓋茨比悲劇性的愛情和認同追求，成為對將物質成功等同於滿足感這一觀念的深刻批判。這一主題在當代關於成功的性質和財富道德影響的討論中，仍然具有相關性。 《大亨小傳》對流行文化也有著顯著的影響，啟發了無數的電影、戲劇和電視改編。其角色和意象已成為經典，其影響可以在廣泛的藝術和文學作品中看到。小說捕捉時代精神的同時，討論人類追求夢想和絕望的普遍主題，確保了其持久的相關性和吸引力。 有空不仿再重新翻閱此書，或許你會有更深的體驗。Happy Reading！🤓

在閱讀《小婦人》的時候，或者該說在閱讀諸多文學作品時，我習慣會將自己帶入成為書中某位角色，或者至少試圖同理一位小說中最接近自己的人物，這樣會讓我更能夠進入小說的世界，恣意遨遊其中。 尤其如《小婦人》這般以人物刻劃、描寫為主軸的經典小說，作者鮮明且生動的描摹讓我們更容易與角色產生共鳴，在閱讀的當下無論是男是女，都可以化身為Meg、Jo、Beth、Amy中的任何一位，然後伴隨他們的勞動、爭執、和好、付出……去體會她們在父親離家的一年，甚至是母親短暫離開的一段時間中，如何慢慢從女孩成為一名「小婦人」。 但在投射成為角色時，我發現如果以小說中的角色為標的，自己是誰，或是想成為誰，也並不是如此絕對的事情；在我的感受裡，這四位小婦人並非是各自獨立的區塊，而更像是光譜或象限上的分布。 比如你可以是一個如Meg般，逐步活成符合父母甚至社會期待的人，但也許在你的心中也仍有如Jo般喜歡跳脫框架的躁動、如Beth期望世間美好的單純或是如Amy般對於美好燦爛生活的追求；只是你的最終選擇，可能讓你還是成為了一個如Meg般的人，所以在光譜上就會更靠近Meg一些，就也更能夠帶入成為她在書中的角色。 這不禁讓我想到《小婦人》中的Jo和作者露易莎之間的差別。雖然這本傳世的小說據說是按照她的生命經驗改編而成，而Jo就是她在書中的角色，但仔細閱讀仍然可以發現作者與角色之間還是有明顯的不同；也許露易莎在書寫這本《小婦人》時不僅僅是寫出了四姊妹的生命，更是加入了許多她對於當代女性的觀察和描寫，或是將自己的不同部分拆分為四個角色，從而讓他們照映時代的痕跡活在書中。 但無論你是否曾經像Beth單純但現在更像Jo的跳脫，或是你本來抱持的想像如Amy般虛榮但如今更像踏實的Meg，那些生命經驗都是我們曾經歷過的故事，讓我們成為了現在的我；而且也如同《小婦人》裡營造的世界，在生活的諸多困境中，如果我們能夠始終懷抱善良與真誠，願意用努力的心情去面對，一切到最後都有可能是「好」的結局。