░░░░ POET 詩人極光 ░░░░晨星文學館「詩人極光計畫」首波組合 路寒袖《向玉山》 × 陳思嫻《花季未了》 ▌跨詩代交響 在「詩人極光」計畫的12支影片裡，除了詩人親自邀請的好友獻聲外，兩位前輩與後輩詩人之間，更像是跨世代的文友相互呼應。他們不只朗讀自己的作品，也細細挑選、唸出對方筆下的詩句，透過聲線，建立 #跨詩代 的對話。 ▌詩集簡介 《向玉山》詩集共分為「畫眉」、「往事如影」、「失落的戲夢」、「民主的鄉愁」、「慈悲的跤步」五輯，〈阿媽的白頭鬃〉正收錄於第二輯〈往事如影〉之中，是一首揉合親情記憶並乘載時代流轉的作品。 ▌當聲音點亮詩 7️⃣ 站在東海大學的紅磚牆前，陳思嫻悠然讀出路寒袖寫下〈阿媽的白頭鬃〉。她為何特別鍾意這首詩？是因為兒時記憶的牽引，或是對家族的深情？ 就讓我們把這個疑惑，留待詩集分享現場，邀請詩人親自訴說。 --𝓇𝑒𝒶𝒹𝒾𝓃𝑔 𝒻𝑜𝓇 𝓎𝑜𝓊詩的聲音，滲透進了耳朵詩的溫度，化作一點餘韻

░░░░ POET 詩人極光 ░░░░晨星文學館「詩人極光計畫」首波組合 路寒袖《向玉山》 × 陳思嫻《花季未了》兩本詩集將於 12 月上旬與讀者見面.. 𖥧 𖥧 𖧧 ˒˒. . 𖡼.𖤣𖥧 ⠜ . . 𖥧 𖥧 𖧧 ˒˒. . 𖡼.𖤣𖥧 ⠜. . 𖥧 𖥧 𖧧 ˒˒.. ▌詩人簡介 陳思嫻 台中詩人。靜宜大學中文系、南華大學文學所畢業，學生時代為「回歸線詩社」社長。曾任國立臺灣文學館駐館編輯、《自由時報》副刊編輯與藝文記者。曾獲第二屆 #林榮三文學獎新詩首獎、#吳濁流現代詩獎、臺中縣新詩獎等。2020年出版第一本詩集《星星的任期太長了》。 睽違5年，陳思嫻的詩更加成熟而深邃，她的作品極具辨識度，「#空間化的情感」正式許多特點之一。 ▌空間化的情感 靜宜大學台灣文學系系主任 申惠豐 在這本詩集的〈推薦序〉中 這麼評論道： 她將抽象概念進行「空間化」的敘事。我傾向於將此視為建立「連結」的策略，而非單純的修辭技法。更準確地說，這種「空間化」是「製圖」過程—思嫻像一位地理學家，用空間的語言，為那些無以名狀的情感，繪製出私我的地圖。 ▌當聲音點亮詩 這次的出版計畫特別著重在詩的「聲音表現」，詩人們特別邀請了文學界的多位好友獻聲演出—— 今天就由【詩人、作家】林怡翠 獻聲朗讀 陳思嫻 2025年全新詩集《花季未了》中的〈短箋〉 你是否也感受到，她那獨特的 「情感地理」 詩筆寫下的風景？ --𝓇𝑒𝒶𝒹𝒾𝓃𝑔 𝒻𝑜𝓇 𝓎𝑜𝓊詩的聲音，滲透進了耳朵詩的溫度，化作一點餘韻

░░░░ POET 詩人極光 ░░░░晨星文學館「#詩人極光計畫」首波組合 路寒袖《向玉山》 × 陳思嫻《花季未了》兩本詩集將於 12 月上旬與讀者見面新書上市前，詩人們特別自選了詩集中的 6 首，邀請文學界好友獻聲演出——每天冬日午後，我們送上一首「詩」的影像；你願意打開感官，一同領略詩的風景，貼近詩的氣息嗎？ #當聲音點亮詩 #01 【國立中興大學台灣文學與跨國文化研究所名譽教授】邱貴芬 朗讀 詩人路寒袖作品〈寫佇雲頂的名〉 *𝓇𝑒𝒶𝒹𝒾𝓃𝑔 𝒻𝑜𝓇 𝓎𝑜𝓊詩的聲音，滲透進了耳朵詩的溫度，化作一點餘韻

2025年10月18日 本土語言閱讀推廣計畫．講座筆記 詩走進歌：路寒袖與音樂的初相遇 詩人路寒袖獲得兩座「金曲獎最佳方言歌曲作詞人獎」，從文學跨到流行音樂界的雙棲文采，最為人津津樂道。 他第一次獲知自己的作品被唱片公司採用，是來自水晶唱片何穎怡的邀請。1992年，潘麗麗專輯《春雨》即將發行，唱片公司希望作詞人能提前聆聽，接到通知那一刻，他說自己「足暢ê」 tsiok thiòng --ê」，終於踏進音樂的世界。 更巧的是，擔任編曲的正是他在台中一中的老同學詹宏達。多年未見的兩人因這張專輯重新聯繫，命運般的創作合作也就此展開。 歌詞的煉字工藝：詩意與旋律之間的拉鋸 對路寒袖來說，寫詩要在「文學性」與「大眾化」之間取得平衡，既保有語言的深度，又能讓人想一聽再聽。 春雨 ◎路寒袖 東風起，春雨滴 阮的心情像花蕊一蕊一蕊開佇咧深夜个窗墘陣陣清香為何無儂來追隨是按怎春花著要望露水 東風起，春雨滴 阮來伸手承雨水一滴一滴阮个夢澹去歸半邊春雨冷冷淡淡就像生活个滋味心門啊卜關卜開據在伊 * 春雨 （歌詞版） 東風起，春雨滴 阮个心情像花蕊一蕊一蕊開佇深夜个窗墘 東風起，春花開 阮个心情像露水一滴一滴滴佇深夜个窗墘 陣陣清香為何無人來追隨是按怎春花著要望露水愛人無來，失望路燈心門啊，若是欲關欲開據在伊 * 聽了改編為歌詞的〈春雨〉，他第一次體會到主歌、副歌與段落結構對字數、節奏的要求，也從中學習到流行歌曲的曲式轉化。 他特別珍惜詩中「阮來伸手承雨水 一滴一滴阮个夢澹去歸半邊」這兩句精髓，卻在編曲過程中被刪除，讓他難以接受，他甚至曾經對詹宏達表達不滿。 與電影共鳴：為《戲夢人生》譜寫女性心聲 1993年，侯孝賢導演邀請路寒袖為電影《戲夢人生》撰寫配樂歌詞。兩人初次見面，便在咖啡廳長談一整個下午，那天聊出了共識，他也開始埋首創作。 為了讓歌詞能與電影角色真實貼合，他細讀李天祿的口述傳記《戲夢人生》。然而，兩百多頁的傳記中，關於李天祿生命中四位重要女性的篇幅竟少得可憐，這讓他心中不捨，也更堅定要替她們寫下那些沒能說出口的情感。（以下舉兩首為例） 麗珠之歌：從大坑到戲台的詩意再生 〈日頭月娘結相倚〉寫的是麗珠——台中大坑「榮花園」酒店的頭牌，與李天祿的一段情緣。這首歌不僅出現在電影中，也成為閩南語國樂歌劇《李天祿的四個女人》的一部分。舞台上，演員、舞者與操偶大師陳錫煌（李天祿長子）一同演出，詩詞、歌劇與布袋戲交織成一齣層次豐富的表演。 「只有干焦會當問月娘」句中「只有」「干焦」兩個同義詞前後相連，這可不是贅詞，而是詩人刻意為之，用來強化聲韻與情感張力。他還說，這首詞援引了兩首中國古典詩詞，是文化被吸收、消化之後，重新生長出的台文詩。 他勉勵寫字的人，不論來自中國、東洋或西洋的文本，只要用心咀嚼轉化，都可以成為台灣語言文化的一部分，不要過分拘泥。 月鳳之歌：聲腔的再現與跨界演繹 另一首〈煞戲—月鳳之歌〉，同樣被延伸至不同的藝術形式中。2007年台北藝術節期間，北管世家傳承者邱婷以歌仔戲調重新演唱，呈現出另一種聲音與情感的樣貌。 這首作品的跨界演繹，展現了詞曲穿越時代與語境的力量，也證明台語詩歌的可塑性與生命力。 潘麗麗的梨山印象：從〈山路〉到〈畫眉〉寫實而浪漫 在潘麗麗第二張專輯製作過程中，唱片公司曾內部投票選出主打歌。〈山路〉無疑是路寒袖私心最愛的一首，但最終只獲得他一人的支持，未能成為專輯同名曲。這段小插曲，一直是他深藏心底的一絲遺憾。 〈山路〉的靈感來自潘麗麗返回梨山後的生活，與丈夫一同在福壽山果園勞作，採果、套袋，過著與土地密切相連的日子。詩人記錄下這些日常勞動的細節，也讓歌曲承載了更多真實的溫度。 講回今天的主題「雲為山咧畫目眉」，那是某天清晨，他在梨山賓館拍下山嵐繚繞的照片。他說，那景色彷彿雲霧在山頭輕輕畫上一道白眉，〈畫眉〉的靈感正是來自這個畫面。 雲為山咧畫目眉：台語詩與流行歌的美麗交會 路寒袖詩作改編為流行音樂的例子不勝枚舉，鳳飛飛、蔡琴、蔡秋鳳、王識賢等歌手都唱過他的詞。「他相信詩可以保有詩質，又能琅琅上口，於是提出『台灣雅歌』的概念」。 聽過他寫的歌詞，多半會折服於那滲透進皮膚的細膩深情。