有時候你會發現，不是身體真的出了什麼大狀況，而是你已經很久沒有停下來，好好聽它在提醒你什麼了。 檢查一個接一個，該配合的都配合了，該撐的也都撐過去。日子照樣往前走，但心裡總有一小塊地方卡卡的，也說不清楚是累、是痛，還是只是不想再解釋了。《她們的腹地是安靜的潮》，其實就在寫這種狀態。 如果你平常就會讀女性書寫、和身體經驗有關的小說，那你應該會很快進到這本書的節奏裡。它不急著講道理而是陪你重新看那些我們早就經歷過、卻常常被放在一旁的事：像是不孕、安胎、產後、母職、更年期，還有那些被期待要「自己消化掉」的感受。 書裡收錄了七個短篇。花、昆蟲、蛹、潮汐，這些意象乍看很文學，但讀起來其實離生活一點也不遠。醫療穿刺時那種說不出口的疼、成為母親後的焦慮、身體慢慢改變時的不安與困惑，都被放進故事裡，很日常地出現。 有些段落，你可能會突然停下來是因為那個畫面太熟了，熟到讓人想慢一點再翻頁。 🌟這本書的亮點 把身體寫得很真實：不是抽象的象徵，而是你真的會遇到、會感覺到的那些事。 溫柔的意象：花和昆蟲不只是裝飾，而是替那些不好說出口的感受，找到一個出口。 不走雞湯路線：它沒有告訴你「會好起來的」，只是讓那些感覺被好好放在那裡。 後勁很長：讀完當下也許沒什麼反應，但會在之後的某個時刻，一直在心裡繞著。 🎯推薦給 平常就會讀女性小說、身體書寫 對生育、母職或生命階段有過真實感受的人 喜歡有文學感，但不想被說教的小說 如果你喜歡這種安靜、慢慢發酵的小說，《她們的腹地是安靜的潮》，會很適合你。 書封來源:博客來

這不是一本「好讀」的小說。 但如果你本來就喜歡那種情緒很低、節奏很慢，讀的時候常常會停下來的書，那《深度安靜》其實很適合你。 它寫的不是什麼戲劇化的崩潰，而是那種事情已經發生了，世界也沒有停下來，但你卻不知道自己接下來要怎麼走的狀態。這本書不會安慰你，也不幫你整理情緒。它只是靜靜地，把「失去之後的生活」原樣放在那裡，陪你一起看。 全書一共 8 篇短篇小說，主題大致都圍繞著愛情、失落、孤單，還有年輕世代長時間的壓抑感。有些故事寫喪偶之後生活突然空掉的感覺，有些則是在寫家庭、城市、關係慢慢鬆動、卻說不上來哪裡不對的狀態。 其中〈深度安靜〉寫的是一個人在伴侶過世之後，還是得照常上班、說話、吃飯。一切都「看起來正常」，但其實什麼都已經不一樣了。那種不哭不鬧、卻一直存在的悲傷，反而最讓人安靜，也最不知所措。 這次的典藏版還收錄一篇新作〈布里亞特的憂傷〉，情緒走在同一條線上，只是延伸得更遠，也更冷。 🎯推薦給： 本來就喜歡安靜、偏冷、情緒不外放小說的人 對「失去之後要怎麼繼續生活」這件事有過感覺的人 最近其實不太想讀勵志書，只想讀一點真實文字的時候 看完電影，想回頭看看原著在想什麼的人 如果你最近對世界有點無感、對生活有點靜，《深度安靜》會陪你，把那些說不出口的情緒，慢慢放在書頁之間。 書封來源:博客來

你有沒有想過我們每天上傳照片、把檔案塞進雲端、讓 AI 幫我們寫信改稿，看起來只是在處理日常小事，但其實都在做同一件事：把「自己」一點一點地交給機器。 那如果有一天，你的記憶、臉孔、聲音，甚至情感，都能被完整複製，你會覺得哪一個才是真正的你？ 《人會夢想成為AI嗎？》就是從這個我們不太敢深想、卻又遲早會遇到的問題開始。 它特別的地方是：不是恐嚇你「AI 要統治世界」，也不炫耀科技多厲害，而是靜靜照亮我們在 AI 時代裡，那些最柔軟、最脆弱、最容易被淹沒在人聲與演算法裡的那一塊人性。 父親的眼淚，是真的嗎？ 有一位機器人父親失去了女兒。他的外表、語氣、所有程式反應都顯示他「悲傷」。但他內心卻一片空白，他不知道自己是不是真的在痛。 讀到這裡，很難不反問自己：如果我哭，哭的是身體，還是心？ 死後「上傳天堂」又意味著什麼？ 有人死後發現，雲端備份的「分身」依然在人間運作，而「他自己」卻被送到冥界，只好去問佛祖：「我能不能投胎成 AI？」 這橋段乍看荒謬，但越讀越讓人起雞皮疙瘩，因為我們的世界，的確正在朝那個方向慢慢靠近。 來世不一定是做人，也可能是「被運算」 當你可以選擇「下輩子做人」或「投胎成 AI」，世界徹底變了。 如果 AI不會痛、不會老、永遠運作正常，那生為一個「人」，到底是祝福，還是負擔？ 作者是位工程師，同時也是多次獲獎的科幻作家。他的文筆冷靜、乾淨，但故事裡卻滿是情感的溫度。 每一篇都剛剛好：有一點科幻、有一點哲學也藏著一點心酸，但更多的是對「人之所以為人」的珍惜。 讀完之後你會理解： AI 可以計算一切，卻不知道什麼值得被懷念 它能模擬悲傷，卻不一定知道痛從哪裡開始 它可以複製你的記憶、性格、行為模式 但永遠無法複製一個人為某個人心痛的方式，而這些，正是人類最珍貴、最無法外包給任何系統的部分。 🎯 如果你喜歡以下作品，這本你會愛上： 特德．姜《你一生的故事》 石黑一雄《被埋葬的記憶》 駱以軍、張草這類深掘人心的小說 任何讓你讀完會靜下來思考的科幻寓言 這本書希望你在 AI 時代，更理解自己。 書封來源:博客來

台語，不只是語言，是我們的聲音、記憶，也是生活的根。 屏東作家林美麗，用母語寫下《五爪的佮我》，寫豬寮邊的孩子、菜市場裡的女人、還有那些在現實夾縫中掙扎、卻不放棄的人。 她的小說聽起來，就像阿母坐在屋簷下，慢慢講古，有疼、有氣、有笑，也有讓人心頭一酸的真實。 在〈五爪的佮我〉裡，一個被笑「十一指」的孩子，把孤單投射在一隻多長一爪、被視為禁忌的豬身上；在〈證人〉裡，一位乳癌後的女子，從失去女性象徵的身體，重新找回自己的力量；〈百日孝子〉則以一位亡母的靈魂視角，看盡家庭裡的愛與算計——荒謬中透著悲涼，也透著人情。 🌟林美麗的文字樸實卻有深意，她讓台語不只是被保存，而是被「活著」地說出來。書中還附有台語有聲書 QR Code，聽她親口唸故事，就像在聽一場關於土地與生命的吟唱。 🎯 推薦給這樣的你： 想重新找回「母語」的溫度與節奏 喜歡貼近土地、家庭與庶民的故事 關心女性與弱勢議題 愛聽故事、也想學台語的你 這本書讀起來像一趟回家路，不是回到哪個地方，而是回到那個還會講台語、還會聽故事的自己。 書封來源:博客來

在山霧慢慢散開的早晨，老先生謝苦甘又喃喃著：「變了，變了，變了變了……」那聲音像從很遠的年代傳來，也像整個時代的嘆息。 黃春明的新作《山爺》，寫的不是壯闊的歷史，而是住在山裡的一個老人、他和這片土地的記憶。戰後的變動、戒嚴的壓抑、信仰的誕生、孤獨與寬恕——都藏在他那句重複的「變了」裡。故事平靜卻深刻，像是在緩緩打開一口埋了半世紀的土罐，裡面裝著人情、信仰與命運交織的味道。 黃春明被譽為「寫出台灣小人物靈魂的作家」，他的文字總能讓人在笑裡帶酸、在苦裡嚐甜。 《山爺》延續他一貫的筆觸，寫出那些在時代洪流中仍努力活著的人們。每一篇都像一碗慢火熬成的湯，帶著鹹鹹的汗水味，也帶著回甘的人情味。 🌟讀完後，你會發現，變的不是時代，而是我們學會怎麼去理解它。 黃春明用最溫柔的筆，寫出生命的苦與甘，也寫出我們每個人心裡那一點柔軟。 🎯 推薦給誰看 喜歡黃春明、鍾理和等鄉土文學作家的你 想重溫台灣故事、感受老一輩生命韌性的人 想要一本能陪你慢下來、靜靜思考時間與信仰的小說集 限量親簽版中收錄了五篇全新小說與黃春明的親筆自序。那些故事像信，也像鏡子——寫給這片土地，也照見我們自己。 讀到最後，你會發現，那些所謂的「變」，其實只是時間在替人心找到新的樣子。謝苦甘的故事，也像是我們自己的故事，苦裡有甜，遠處有光。 書封來源:博客來

如果你正在尋找一本能快速進入經典文學的作品，契訶夫絕對是最佳起點。 他被譽為「短篇小說之神」，故事篇幅短小也很容易閱讀，卻能在短短幾頁裡，呈現出人性的荒唐、孤獨與溫情。 這本小說集收錄九篇代表作，包括〈小公務員之死〉、〈變色龍〉、〈胖子和瘦子〉等經典。讀的時候，你可能會先覺得情節荒誕而忍不住笑出來，但笑過之後，心裡又會浮起一股熟悉的酸楚與無奈——這正是契訶夫的魅力所在。 🌟他的文字就像極簡的素描，沒有多餘的筆劃，卻能勾勒出最真實的人性。那些日常生活裡看似微不足道的小事，在他的筆下，會折射出我們平常不願面對的軟弱與掙扎，卻以幽默的方式被溫柔道出。 🎯 推薦給 想接觸經典文學卻不知道從哪裡開始的你 喜歡短篇小說，想在輕快中讀出深度的你 對人性與社會議題感興趣，期待共鳴與思考的你 契訶夫的短篇小說讀起來輕鬆，但留下的餘韻卻深長。每一篇都像是一面小小的鏡子，讓我們在故事裡照見自己。讀完後，不只會心一笑，更會帶走一份值得反覆咀嚼的人生體會。 書封來源:博客來

◆尹成姬被譽為二十一世紀初韓國女性小說風格革新的重要人物，囊括韓國最重要文學獎項，李孝石文學獎、黃順元文學獎、金承鈺文學獎、東仁文學獎、現代文學獎等。其本人二Ｏ一五年更獲得「今日青年藝術家獎」。 ◆尹成姬深深影響了後輩小說家，其2021年出版的小說集《每天都是愚人節》榮登「50位小說家票選年度小說」第一名。 ◆只要喜歡《我的大叔》、《我的出走日記》，你—定也會喜歡這本書。 ◤重磅推薦◢ 從第一篇小說開始，就實在是太好笑也太好看了！__詩人、導演、策展人 鴻鴻 第二部作品！真的太厲害了。感謝出了這本書，在讀者腳前展開一個不可思議的奇幻世界。_作家 盧郁佳 以詼諧戲謔的筆法描寫平凡日常，以微不足道的事件帶給讀者強烈共鳴與衝擊。_國立政治大學韓國語文學系副教授 林侑毅 「我」和偶然相遇的旅伴一起賣餃子辣拌麵，同伴說想哭的話，吃辣就不丟臉了；心裡想著總有一天會受到同事尊敬的「兒童心算王」是第一個發現鐘塔慢了十分鐘的人； 圖書館員替海鷗先生尋找圖書館裡的書第198頁寫了什麼； 女人在鳳慈家麵館吃麵疙瘩，吃到一半流眼淚……此時此刻，當所有事物都必須用過去式來表達時該有多悲傷。 加入四月一日網路同好會，第一條規則是不能問真的嗎？因為並沒有人關心是真是假…… 每個故事都是一口孤獨的井，是靜謐的深淵。 故事的主角沒有名字，存在感稀薄，如果不仔細聽，聽不到他們的聲音。 小說家尹成姬讓這些邊緣人中的邊緣人發出微弱的光， 在沉默留白中隱藏深刻的情緒，久久令人無法平息。 ◤韓國專業文學評論家強力推薦◢ 「尹成姬小說裡的文句不存在副詞，形容詞也屈指可數。 提示場景後接著說明，卻也僅僅暗示邏輯脈絡。 或許是因為小說幽默地處理了生活中的不合理吧。__金允植（文學評論家，首爾大學 榮譽教授） 「尹成姬在本小說集慘澹而悲痛的故事當中，也不忘溫情與充滿活力的幽默。 只要懷著這份溫情與幽默，我們便能活下去，準備迎接明日早晨。 ＜鳳慈家麵館＞與鳳慈家、曾經的兒童心算王，還有遲暮少年的困境與襤褸之所以不喪失其光彩，全都歸功於日常所舉辦的魔術慶典。閱讀尹成姬的小說，從尋寶的路途中迴轉，探索沒有藏寶圖的生存法則。她是一位為數不多知道『你』總是會在那裡的作家。」__申秀貞（文學評論家） 【推薦1】 張開雙手變成翅膀守護你 讀《在那裡的，是你嗎？》 盧郁佳◎作家 有些幸福，不是我的。有些不幸，卻是我僅有的。那麼至少，我可以跟朋友拿它來開玩笑。等我能夠說出口，藉此把它看清，那時它也就成了我的寶物之一。 尹成姬短篇小說集《在那裡的，是你嗎？》，第一篇〈在迴轉彎處埋下藏寶圖〉天涯畸零人一眼相認，情比金堅，相知相守的童話快樂結局，彷彿李家同、歐．亨利，讓我懷疑尹成姬是個鄉愿濫好人。但稍細看，秒毀三觀。因她也總像提姆．波頓《牡蠣男孩憂鬱之死》那樣，用地獄哽講慘傷： 兩姐妹自幼喪母，在兒童心理學博士建議下，鰥夫父親每天各擁抱兩姐妹一次。後來姐姐人行道被車撞死，於是父親改為每天擁抱妹妹兩次。（蛤？機器人是你？） ● 父親不是不理女兒，是一輩子對人類狀況外。被機器人養大夠慘了吧？早著呢。〈兒童心算王〉中，小學四年級男孩平日是學渣，心算資格賽卻考了第二名，於是傳聞班導和他媽媽有染而放水。他憤怒委屈，大叫「沒這回事」揍造謠同學，明明是憑自己實力考的。於是他躲起來，用彈弓射傷第一名學霸的眼睛。 （蛤？很明顯你知道不是憑實力吧！） 他成功遞補出賽。回家大鬧，怪媽媽為什麼要出軌：「如果沒有那些謠言，我就不用拿彈弓射那個人了！」 （啊我不行了。原地去世。） 爸爸兇他閉嘴吃飯。男孩悶頭扒飯，自我安慰：「還好人有兩隻眼睛，而不是一隻。」 嘈點多到癱瘓。讀者先是佩服男孩洗白功力上乘。然後不對啊，爸爸被綠、卻沒發火翻桌。細思極恐：難道是爸爸叫媽媽色誘班導，就為贏心算大賽？這家人怎麼了。喔，我寧願不知道。 寥寥數行，反轉再反轉，這套閃電組合拳，足以稱霸脫口秀大會。尹成姬一開酸，就沒歐陽萬成的事了。媲美泰國天后威拉蓬．尼迪巴帕的《迷宮中的盲眼蚯蚓》，尹成姬字面上天真無辜，弦外之音卻手起刀落，猝不及防。到底多心狠手辣，性格多扭曲才有辦法這樣開嘲諷？但受苦的人當中，冷面笑匠意外地多。既然無法反抗命運……終究成了嘲弄命運的老司機。 ● 作者擅長瑞蒙．卡佛式的客觀鋪陳、場景對位。然而在錯愕、滑稽、恐怖的三重奏中，透出辛酸的餘韻。 瑞蒙．卡佛《能不能請你安靜點？》〈鄰居〉中，夫妻旅行，鑰匙託給鄰居夫妻看家。鄰居夫妻沒錢出遊，在別人家裡扮演起別人，權充旅行。尹成姬移形換影，〈遲暮少年〉寫一對闖空門的小偷青年，一個進門就想睡，一個進門就餓，吃空冰箱。簡直嬰兒在抓周。「家」寄託眾人求之不得的理想，原來對於淋雨溼寒交迫的棄兒，家是溫暖床鋪；對於挨餓的窮孩子，家是熱湯飯菜。小偷曾是棄兒，成年後再次被拋棄。看著別人家牆上掛的全家福合照，吃著冰箱美味的剩菜，他對理想人生也有了積極奮發的藍圖：偷小孩。 為什麼不學別人養貓算了？然後我聽見自己內心呼籲：「偷竊代替購買！沒有買賣、沒有傷害！」並沒比較好。置身於尹成姬的世界，我承認悲劇無可挽回，只能看淡。 ● 本書迴避殘酷現實的策略，一是幽默，一是童話筆調，把角色寫得像卡通人物般，怪得可愛，不帶威脅。〈在那裡的，是你嗎？〉女兒說：「母親說曾經看過有人因為吃烤地瓜噎死，所以她不吃烤地瓜。」、「在洗澡的時候被熱水輕微燙傷之後，只被媽媽允許洗臉。」這還好吧。 母親偏頭痛，報紙報導男子用橡膠槌治好偏頭痛，母親讀了也頻頻用槌子敲頭。父親受不了槌子的聲音，逐漸不常回家。女兒叫父親體諒，女兒自己「一邊聽著母親用橡膠槌敲打頭部發出的聲響，一邊跟著節奏背英文單字。」還好吧？ 但〈那個男人的書，第198頁〉寫了幾乎相同的句子：女兒「一邊聽那聲音，一邊閱讀國語課本。」、「女人聽著敲擊聲念完小學一年級」。 原來當年鄰居家重建，蓋圍牆擴張。侵門踏戶，父親大怒，用錘子砸碎圍牆，界線往外，推回原處建新牆。鄰居拆牆，蓋回去，每月建牆都被拆。天天敲。一年後，鄰居找土地測量師，證明父親是錯的。 這看起來也沒啥意義。但，先前女兒回憶，她萬年落榜的弟弟，醉後哭著對她說，好想把手搗碎。每次考高普考，都想把手伸到車輪下輾碎。 ● 女兒做圖書館員八年，嫌悶，好想離職。但每月要匯錢供弟弟當全職考生，不能辭，還得縮衣節食，圖書館、租屋兩點一線毫無人生。掙扎、拖延間，陌生少年上門求助。助人的契機，讓她有了餘裕，正視那些沒啥意義的往事，解開它們是怎麼纏繞成今天的困境。 弟弟為何變萬年考生，為何想自殘，小說不提。原本雲淡風輕，讀者不疑有他。但拼圖成形，讀者駭然。為什麼父親可以天天砸牆，不管街坊死活，難道不怕家人受噪音傷害嗎？明說父親怎麼對付鄰居，暗示父親怎麼對付子女。原來父親砸碎的不是圍牆，是子女的界線。父親越界控制子女的志願、職涯，子女反抗、把界線推回原位時，父親會一遍遍摧毀它，重新推進。 錘子、槌子，烤地瓜、洗澡，都是寓言，指向更嚴重、但她不說的事。兒子精神上的手（自主、動力），已被父親的錘子搗碎，杯弓蛇影，有心無力。在外人眼中，卻還是好手好腳，不懂他為什麼做不到。 父親瘋狂砸牆，兒子把電視聲量開大抵抗，女兒卻還能用功。女兒不是沒受傷，而是受的傷更隱密。 ● 另一線寫，女兒每次看到附近的美容院便害怕。後來女兒在書上讀到，主角住在父親打造的房子裡，每天祈禱它倒塌。原來美容院的倒塌，就是子女如鄰居「找來土地測量師」那樣、確立自己的圍牆。美容院是被附身的軀殼，老家是飄盪的鬼魂，棲宿其中。少年是軀殼，弟弟是鬼魂。 對位手法就像瑞蒙．卡佛。他的《當我們討論愛情》〈為什麼你們不跳個舞〉寫車庫拍賣，離婚的屋主，把家具全搬到車道上變賣，組成另一個主臥室場景。陌生年輕情侶買主，走在床櫃之間相擁而舞，就是軀殼；在屋主眼中，召喚出夫妻當年熱戀的回憶，就是鬼魂，附身其上。 〈兒童心算王〉、〈有人在敲門〉、〈路〉、〈慢走，後會有期〉等各篇，把同樣手法玩得出神入化。尤其是家屋，尤其是建築空間。 〈在那裡的，是你嗎？〉中，母親對女兒的過度保護，也是倖存者的特徵。母親受環境控制，如驚弓之鳥，分不清虛幻的恐懼和真實的危險，什麼都怕。女兒對母親體諒包容，喪事喜辦「跟著節奏背英文單字」，因為懂得，所以慈悲。但這包容並非主動，而是出於罪惡感，最後困到自己寸步難行。 ● 小說天真無邪的口吻，讓讀者滿足於童話結局提供的希望與治癒。然而意在言外，別有洞天。讀者一寸寸讀去，在安靜的心底，原本沉默的真相，會像氣泡般湧現。 人生不需要希望，只需要明白。明白何以致此，枷鎖應聲鬆脫。偶開天眼覷紅塵，可憐身是眼中人。尹成姬的黑色童話，話只說一半，另一半由你去孵，避免真相傷人，就像朋友張臂成翅膀，在暴風雨厄夜庇護受傷的人。最終，它給讀者的不是感傷，是應變的韌性。 【推薦2】 平凡日常中的詼諧戲謔， 以及低語呢喃後的震耳欲聾 林侑毅◎國立政治大學 韓國語文學系副教授 愛狗勝過愛兒子的父親，死後愛犬被兒子抓來吃掉（〈在迴轉彎處埋下藏寶圖〉）；面對威脅殺死所有人的醉酒病患，護理師要求先接受治療再來殺人（〈有人在敲門〉）；感謝阿姨逼自己練習跑步，終於在文具店偷東西派上用場（〈路〉）……尹成姬作家擅長以詼諧戲謔的筆法描寫平凡日常，以微不足道的事件帶給讀者強烈共鳴與衝擊，是韓國當代文壇上備受矚目的女性作家。這次首度在台灣翻譯出版的小說《在那裡的，是你嗎？》，呈現了她一貫經典的敘事筆法，讀來令人忍俊不禁，卻又不得不掩卷沉思，相信能帶給讀者不同於韓國大量療癒小說的嶄新感受。 尹成姬作家畢業於清州大學哲學系和首爾藝術大學文藝創作系，短篇小說《用積木搭建的房子》獲選入一九九九年《東亞日報》新春文藝，從而踏入文壇。此後獲獎無數，最具代表性的有李孝石文學獎、黃順元文學獎、金承鈺文學獎、東仁文學獎、現代文學獎、韓國日報文學獎等殊榮，幾乎囊括了韓國文壇上最重要的幾大文學獎。尹成姬作家以小說創作為主，橫跨短篇、中篇及長篇小說，當然，她最為人稱道的，還是以周遭小人物為小說主角，細膩刻劃平庸而無可奈何的日常、窮困卻苦中作樂的自嘲、孤獨而互相取暖的辛酸、疏離卻環環相扣的關係。在她的小說中，平庸、窮困、孤獨、疏離的邊緣人最終迎來的不是皆大歡喜的結局，而是遭遇各種自願或非自願、接納或抗拒的複雜╲單純事件之後，還得繼續下去的小人物的日常，這也正是尹成姬作家能夠引起韓國讀者強烈共鳴的原因。 此次大田出版首度引進尹成姬作家的小說，並起用新手譯者王柏逸，無疑是一場不小的冒險，然而筆者在收到書稿後，所有擔憂瞬間消散。王柏逸的譯筆流暢，字裡行間無不是譯者苦心孤詣的在地化翻譯，一掃台灣當今韓國翻譯小說令人尷尬的翻譯腔，鮮活地呈現尹成姬作家筆下的百態人生。筆者長年從事韓語翻譯教育與韓中文學譯本研究，有幸提前拜讀尹成姬作家第一本翻譯小說，又得以見證台灣韓中文學翻譯邁向新的里程碑，是以欣然為序。

這兩天因為模擬考考題，讓「代理孕母」的話題又掀起熱烈討論。 你站在哪一邊？或許答案不只一種，但不管支持或反對，爭論的核心其實都繞回同一件事：女人有沒有權利，為自己的人生和身體做主？ 劉梓潔的小說《親愛的小孩》，正好寫進這種兩難。 小說裡的角色，有人在 23 歲遠赴美國當代理孕母；有人在愛情裡不斷受挫，卻還是想要抓住一點點希望；有人在身體與心靈的痛苦中掙扎，只因渴望被愛。看似誇張的情節，卻都和我們的現實緊緊相連。 你是不是也有過類似的時刻？ 在愛裡拼了命，卻還是懷疑自己「不夠好」。 為了維持表面平靜，把自己的感受一次次壓下去。 很想幸福，卻忍不住問自己：幸福真的會輪到我嗎？ 🌟 這本書的亮點 十個短篇，十場情感試煉，讀來就像看了一部部小電影。 收錄改編成電影《失明》的原著，林依晨首度監製兼主演。 珍藏版書衣＋電影早場優惠券，讓你一次收藏文字與影像。 🎯 推薦給誰 關心女性處境、身體自主議題的讀者。 曾在愛情裡受過傷，卻仍渴望幸福的人。 喜歡先讀原著，再進戲院體驗角色更完整層次的影迷。 《親愛的小孩》沒有提供唯一的答案，但它逼我們正視那些被忽略的真相。 或許在故事裡的荒謬與疼痛之間，我們會更清楚：幸福不是被給予的，而是我們有權為自己爭取的。 書封來源:博客來

當推理作家昏迷，小說角色竟然被代筆作者「寫死」？ 男主角莫名背上殺人罪、故事整個走鐘，而真正的作者還躺在病床上——這不是小說裡的情節，而是這本小說的開場。 📖《作家不在場的謀殺》是望日最新的短篇推理集，收錄五篇腦洞大開又節奏明快的故事，每一篇都像打開一顆驚喜蛋： 有出版人秒懂的業界哏、有寫作者看了會苦笑的創作現場，也有讀者忍不住笑出聲的反轉橋段。 像〈作家不在場的謀殺〉，就會讓你開始懷疑——欸，我現在讀的小說，作者該不會也昏迷了吧？ 而〈版權爭奪戰〉則像是丟給出版圈的一面照妖鏡，每一個細節都中肯到讓人想翻白眼又忍不住點頭。 🌟望日是少數橫跨出版人、作家、編輯三個身分的創作者，他太懂這一行的荒唐日常，也太知道讀者會在什麼地方噴笑，所以這本書不是那種「超燒腦理論派」，而是那種「翻開就不想放下」、看完會忍不住拉朋友入坑的那種推理爽作。 🎯 推薦給這樣的你： 喜歡短篇推理，節奏快、有反轉、但不累腦 有在寫作、出書、或編輯經驗，看了會覺得「這作者懂我」 喜歡劇中劇的設定、也愛當吃瓜群眾 最近閱讀卡關，正需要一本「不正經但超有趣」的小說來救命 這本書就像出版圈版本的「推理瘋人院」，荒唐中有精巧，鬧歸鬧但超上癮。如果你正在書荒，這本真的超適合拉你重返閱讀世界！ 書封來源：博客來

短篇小說對李佳穎而言，既不是宏大敘事，也不一定強調命題，她寫的是「其實沒有特別想要說的故事」——然而讀者一入口，便停不下來。 句子像細砂糖一樣乾淨俐落，情節像半熟蛋糕體：外層克制冷卻，中心依舊滾燙。 二十年前，《不吠》《小碎肉末》橫空出世； 二十年後，又以長篇《進烤箱的好日子》強勢歸來、橫掃各大書獎，再度點燃市場對她早期作品的渴望。 這次的全新修訂版各增收一篇未曾曝光的同時期作品，合計二十五篇——把那些「還沒進烤箱」的原味一次端上桌。 — ▌ 《不吠》——拆開昨日的箱子，只剩自己 14 篇 × 痛感半拍的日常切面 • 遊樂園收攤前，售貨阿嬸和三個失約的少年——空曠比繁華更尖銳。 • 一隻天生不會叫的狗，暴露了「等待」的殘酷。 • 在父母離婚邊緣，女孩用空白計算紙拓下密碼，逼自己破解不願面對的真相。 李佳穎把「昨日」的殘影與「今日」的抽屜並置，用最平淡的字，寫最鋒利的錯位感——箱子裡可能空無一物，也可能藏著完整的你。 — ▌ 《小碎肉末》——在罅隙裡長出的語言 11 篇 × 句子經碎切後的強烈香氣 • 三合院娶媳，婚宴本身就是一場密室表演。 • 兩名女孩執行臨終遺囑，發現性交易與死亡交易同樣冷硬。 • 母親辭世後，女兒在國家森林公園午夜思念一隻母鹿——哀悼像野獸，潛行無聲。 每一篇都是切碎再拌勻的「雜碎」：凹槽、裂縫、迴聲、停頓……文字被剁成細粒，意義卻在縫隙裡茂盛蔓生。 — 「語言／死亡／無盡旅程，都可以被濃縮成幾個碎碎的句子。」 ——李佳穎 如果你在《進烤箱的好日子》中聞到剛出爐的焦糖香，那麼《不吠》《小碎肉末》就是配方裡最原始、最燙手的麵糊；還帶著微生麵粉的澀味，也最接近作家心臟跳動的速度。 重新打開這兩本書，讓我們再一次確認：短篇可以是發洩，可以是零嘴，更可以是刺穿日常的細刀。翻開吧，進烤箱前的故事正在冒泡，全屋都是小說的味道。 圖片來源：自轉星球文化