如果說小說獎反映的是文學語言的位移，那麼非小說獎，看見的則是知識如何在這塊土地上慢慢累積、分岔，並開始向內挖掘。
2026 年的非小說獎，並未出現劇烈的寫作革命，卻呈現一種穩定而清晰的板塊推進——從翻譯書主導的年代，走到本土知識生產與書寫全面成形的階段。議題不再只是「宏觀論述」，而是轉向更具體的生活史、物質史、地方史與文化現場。
飲食、藝術、戰地經驗、沖印產業，這些過去被視為冷門的專題， 正在構成當代台灣非虛構書寫最核心的風景。
理解世界，不一定要遠求， 有時候，最精彩的故事就藏在我們習以為常的日常風景裡。
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▍2026 台北國際書展大獎｜非小說獎得獎作品
📕《如有神在：楊麗花與她的時代》｜施如芳
這不只是一位巨星的傳記，而是一整個台灣歌仔戲黃金時代的立體剖面。
施如芳以戲劇結構為骨架，將楊麗花的舞台人生拆解為十幕，從內台、廣播、電影、電視到現代舞台，讓「人戲合一」成為可被閱讀的歷史經驗。這是一本不消費傳奇，而是讓傳奇回到時代座標中的書。
📕《大景：內蒙古「皇家」草原上的奇異風景與欲望遊戲》｜張贊波
一部帶著紀錄片鏡頭感的厚重非虛構。
張贊波臥底草原觀光產業，書寫直播經濟、狼性文化、權力敘事與赤裸欲望的交纏。庸俗、荒謬、殘酷並存，卻精準構成一幅當代中國社會的全景斷面。這不是獵奇，而是長時間直視現實後，留下的冷靜紀錄。
📕《戰地之框：從漁村到預備戰地的魔幻時光，在軍管實驗下成為馬祖人》｜陳泳翰、廖億美、黃開洋
以口述史為形式，卻有清晰的社會科學意識。
這本書將零散的馬祖集體記憶重新編織，呈現漁村、戰地、觀光區之間急遽轉型的矛盾歷史。軍管既是壓迫，也是現代性的入口。作者群以「半內半外」的視角，替馬祖寫下一張能對世界自我介紹的名片。
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▍非小說獎入圍作品
📕《良田：柚子異色精選集》｜柚子 YUZU
六篇異色漫畫如探針般刺入社會荒謬核心，從容貌焦慮、父權結構到國家暴力的假想推演，黑色幽默與實驗性並行，閱讀後座力極強。
📕《島鏈有事》｜張鎮宏、《報導者》團隊
從沖繩切入「台灣有事」的地緣政治書寫，補足台灣長期忽略的視角。結構如論文般嚴謹，卻始終保持對公民社會的關懷。
📕《山丘上》｜黃元懋
看似零散的生活隨筆，實則是一張細密的人生自畫像。沒有分輯，沒有標準重點，卻在文字線團中閃現高度自覺與理解力。
📕《味道的航線》｜黃開洋
從馬祖出發，讓長期被忽略的福州飲食文化現形。考證與感情並行，讓讀者既讀懂歷史，也真切感受到「好吃」。
📕《水鬼事變》｜湖南蟲
詩集以強烈節奏與重複結構推進，書寫社會陰影、身體摩擦與難以說出口的情感，像一口長歎，也是一種必要的告白。
📕《小廖與阿美的沖印歲月，還有攝影家三叔公》｜廖瞇
從家族史切入台灣彩色沖印產業的消逝。這是一本生活紀錄，也是補上影像史空缺的重要拼圖。
📕《阿里山不是一座山》｜蔡易澄等
以台灣美術史為軸，重新拆解「阿里山」的地理與文化想像。藝術、產業與景觀史交織，讓讀者重新看見這座不只是風景的山。
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這一屆的非小說獎沒有單一的主旋律，卻共同指向一件事： 台灣的非虛構書寫，正在進入「細密化」的階段。
我們不再只談論巨大的敘事，而是回到具體的人、地方、產業與日常。 創作者們不再急著給出標準答案，而是願意花長時間去記錄、對照、拆解。 這些作品題材雖然分散，卻共同拼湊出一張正在成形的台灣知識地圖。
在這裡，閱讀不只是理解世界的方式， 更是我們替這塊土地、替自己留下證據的過程。
每一本書，都是一個定錨。 讓我們在訊息碎片化的時代裡，還能找到一個可以站穩、可以思考的起點。
書封來源：博客來
圖片來源：2026台北國際書展
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